一些重要的歷史建筑在元宇宙中被重建。這些被稱為“數字孿生”的復制品是通過對建筑的仔細調查，使用激光掃描儀和伸縮三腳架等技術開發出來的。其結果是一幅非常詳細的3D圖像，一個“點云”，如果制作精良，與實際尺寸僅相差幾毫米。
這項技術的好處是不可否認的。通過忽略地理障礙，他們使世界各地的人們更容易進入地方和建筑物。近年來，在新冠肺炎流行的刺激下，出現了許多將博物館和歷史建筑數字化的舉措，其主要目標是籌集資金來保護這些物理空間。通過接待游客或舉辦虛擬活動和會議，城堡和博物館正在進入現在所謂的元宇宙旅游體驗。這些虛擬撥款超出了物理世界的可能，產生了不同尋常的體驗，例如，在凡爾賽宮的一個舞廳觀看網球比賽。
說到超現實主義，想象一下參觀伊藤東雄的白宮或美國的普魯伊特·伊戈住宅區。在現實世界中重建這些結構可能是不可能的，但在數字空間中冒險穿越這些結構是元宇宙在建筑和文化保護方面的另一大賭注。已經出現了許多舉措，這些舉措實際上重建了多年來被拆除或至少被取消特征的建筑歷史上的重要建筑，例如虛擬地圖繪制和日本元宇宙中著名的中津膠囊塔的未來展覽。通過結合激光測量數據和單反相機和無人機在開始拆除前拍攝的照片，對整個建筑進行了三維掃描。還記錄了居民進行的翻新和膠囊隨時間的變化。納卡金膠囊塔數字檔案館旨在根據詳細的測量數據生成一座建筑，并建立一個人們可以通過元宇宙再次相聚的地方。
然而，使用元宇宙作為保存建筑歷史的工具，會引發與建筑無形方面相關的討論。感受陽光從白宮屋頂的小縫隙進入，在冬天溫暖皮膚，或觸摸納卡金塔膠囊浴室的無菌表面，這些體驗無法在虛擬空間中再現。芬蘭建筑師朱哈尼·帕拉斯馬多年來一直假設的“皮膚之眼”不適用于這些虛擬復制品。重要的是將元宇宙理解為一種新的保存工具，主要是用于建筑文化的研究。然而，它遠不能取代現實。在元宇宙中，創造了體驗建筑的其他參數，刺激僅限于視覺和聲音沖動。
這一想法有其優點，因為它將建筑歷史上的重要建筑轉化為新一代人易于使用的語言，并使人們更好地了解建筑文化及其起源。即使這些建筑是復制品，但這些建筑在其他環境中的插入也允許以游戲性、電影性和數字文化的某種超現實主義特征為標志的新敘事。挑戰不是將其與具體版本進行比較，而是將其理解為在新視角下進行分析和撥款的可能性。
