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保羅·克萊:音樂(lè)如何在現(xiàn)代藝術(shù)中發(fā)揮關(guān)鍵作用?

2020-03-30 1581 0
音樂(lè)如何在現(xiàn)代藝術(shù)中發(fā)揮關(guān)鍵作用

復(fù)調(diào)音樂(lè),1932年

      眾所周知,藝術(shù)家經(jīng)常從其他創(chuàng)造性人物、風(fēng)格和動(dòng)作中尋找靈感。然而,除了美術(shù)影響之外,許多藝術(shù)史中最杰出的藝術(shù)家也使用了更多個(gè)人的繆斯。像弗里達(dá)·卡羅她對(duì)墨西哥傳統(tǒng)的興趣,薩瓦爾多·達(dá)利讓我們深入他的潛意識(shí),畫家保羅 克萊受他自己音樂(lè)背景的影響。 

      當(dāng)與更多以藝術(shù)為導(dǎo)向的影響結(jié)合在一起時(shí),克萊的音樂(lè)知識(shí)讓他形成了一種與眾不同的風(fēng)格。在這里,我們探索藝術(shù)家的生活和獨(dú)一無(wú)二的作品,以說(shuō)明他不可否認(rèn)的影響現(xiàn)代藝術(shù)。 

誰(shuí)是保羅·克萊?

Paul Klee Music

保羅·克利,1911年亞歷山大·埃利斯伯格

      保羅·克利(1879-1940)是瑞士出生的藝術(shù)家。參與并受多種不同運(yùn)動(dòng)的影響,包括表現(xiàn)主義,立體主義,和超現(xiàn)實(shí)主義—克萊擅長(zhǎng)多種流派,包括繪畫、版畫,最著名的是繪畫。同樣,他創(chuàng)造性地使用了意想不到的材料來(lái)制作混合媒體作品,從畫布和紙板到箔片和織物。

      他在著名的鮑豪斯學(xué)校時(shí),他對(duì)藝術(shù)有著前衛(wèi)的態(tài)度。當(dāng)他領(lǐng)導(dǎo)裝訂、彩色玻璃和壁畫工作室時(shí),正是在這10年的教學(xué)期間,他發(fā)展了一種標(biāo)志性的繪畫技術(shù)。“他用一個(gè)抽象的標(biāo)記開(kāi)始每一幅畫,一個(gè)正方形、一個(gè)三角形、一個(gè)圓形、一條線或一個(gè)點(diǎn),然后讓那個(gè)圖案進(jìn)化或生長(zhǎng),幾乎像一個(gè)活的有機(jī)體,”藝術(shù)史學(xué)家理查德·多蒙說(shuō)明。

Paul Klee Paintings

魚的魔力,1925年

      多蒙并不是唯一一個(gè)認(rèn)為克萊的畫有感情的人。事實(shí)上,克萊自己做了比較。他在1908年解釋道:“照片像人類一樣有骨骼、肌肉和皮膚。人們可能會(huì)談到這幅畫的具體解剖。一幅描繪‘裸體人’的畫不能由人體解剖學(xué)定律創(chuàng)造,而只能由構(gòu)成解剖學(xué)定律創(chuàng)造。”

      雖然克萊恩有一套解剖學(xué)的作曲方法,但他作品的內(nèi)容卻受到了一個(gè)完全不同的學(xué)科的啟發(fā):音樂(lè)。 

音樂(lè)背景

Im Bachschen Stil, Paul Klee, 1919

      像許多著名的美術(shù)家一樣,克萊出生在一個(gè)富有創(chuàng)造力的家庭。然而,與大多數(shù)同齡人不同的是,克萊的父母并不是繪畫、繪畫或雕刻方面的專家;相反,他們傾向于音樂(lè)。具體來(lái)說(shuō),他的父親是一名音樂(lè)教師,而他的母親是一名歌手。

      起初,克萊追隨他父母的腳步。小時(shí)候,他對(duì)古典音樂(lè)產(chǎn)生了興趣,他最喜歡的作品包括約翰·塞巴斯蒂安·巴赫和沃爾夫?qū)?middot;阿馬德烏斯·莫扎特等作曲家的作品。7歲時(shí),他開(kāi)始拉小提琴,20多歲時(shí),他在伯爾尼交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任小提琴手。

      盡管走在一條充滿希望的道路上,克雷決定放棄音樂(lè)生涯,轉(zhuǎn)而在世紀(jì)之交追求藝術(shù)——盡管音樂(lè)仍將是他職業(yè)生涯中的重要繆斯女神。1905年,在改變職業(yè)道路近十年后,他透露:“音樂(lè)和圖形藝術(shù)之間越來(lái)越多的相似之處迫使我產(chǎn)生了自己的意識(shí)。”

      這種與他最早的工藝的持久聯(lián)系表現(xiàn)為直接引用音樂(lè)的繪畫。在以巴赫的風(fēng)格例如,(1919年),Kle將樂(lè)譜重新想象成像樹(shù)葉、新月和星星這樣的圖形符號(hào)的排列。然而,除了破譯音樂(lè)和藝術(shù)之間的結(jié)構(gòu)相似性之外,當(dāng)他開(kāi)始探索時(shí),他發(fā)現(xiàn)了學(xué)科之間更深刻的聯(lián)系顏色理論。 

顏色理論

Paul Klee Paintings

Ad Parnassum,1932

      1914年,克萊去了突尼斯。靈感來(lái)自他周圍充滿活力的景色,正是在這里,他取得了最大的藝術(shù)突破:對(duì)顏色的欣賞。“顏色占據(jù)了我;我不再需要去追逐它,我知道它會(huì)永遠(yuǎn)抓住我,”他說(shuō)。“顏色和我是一體的。我是一名畫家。”

      受到這一啟示的啟發(fā),他著魔性地研究和擺弄顏色好幾年了。在受雇于包豪斯的時(shí)候,他“發(fā)展了自己的顏色理論,這種理論是建立在一個(gè)由六部分組成的彩虹形狀的色輪之上的,”包豪斯100說(shuō)明。“他將互補(bǔ)色與相互作用的運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來(lái),這表明這一理論是基于動(dòng)態(tài)過(guò)渡的。”

      當(dāng)克雷將他獨(dú)特的色彩方法與他的音樂(lè)背景結(jié)合在一起時(shí),他就能夠建立一種完全屬于自己的風(fēng)格。他的一些作品——比如復(fù)調(diào)音樂(lè)(1932),一幅通過(guò)色調(diào)塊探索音樂(lè)紋理的畫,以及藍(lán)色橙色中的和諧(1923),一首將互補(bǔ)的顏色配對(duì)的作品,就好像它們是音符一樣——直接暗示了這兩種元素。然而,他最著名的作品包括魚的魔力(1925)和去帕納薩斯(1932)——展示他在沒(méi)有具體參考的情況下對(duì)色彩理論的和諧方法,證明他“在色彩鍵盤上自由即興創(chuàng)作”的能力。 

克萊今天

That's my bag

      今天,克萊因是現(xiàn)代主義色彩和形式的大師而聞名。近年來(lái),他的杰出作品一直是許多研究的主題,在全世界備受期待的展覽中達(dá)到高潮。值得注意的回顧包括保羅·克利。

      除了博物館,克萊的遺產(chǎn)還可以在教室里找到。在20世紀(jì)中葉,他的包豪斯講座被編輯成兩卷本的大部頭,并作為關(guān)于形式和設(shè)計(jì)理論的著作后來(lái),作為保羅·克利筆記本。與列奧納多的相似繪畫論文被著名的藝術(shù)史學(xué)家赫伯特·里德描述為“一個(gè)藝術(shù)家對(duì)設(shè)計(jì)原則的最完整的展示”現(xiàn)代藝術(shù)家,”保羅·克利筆記本仍然是當(dāng)代藝術(shù)家的重要資源——無(wú)論是在美術(shù)領(lǐng)域還是其他領(lǐng)域。
 


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