類型可以說是由共同特征抽象而成的概括性的形式，椅子看上去是很簡單的一個物品，無非是座位、靠背加上支撐腿，那么是否就可將椅子分成簡單的幾個類型，靠元素和數量形成的組合，比如四條腿，或者前一后二三條腿等等。然而，這種分類是沒有意義的，從人對椅子的語言描述來說，椅子實在是簡單的物品，不需要再去作這些沒有意義的分類，我們看到一條椅子不會驚呼“這是屬于前一后二類的椅子”。那么在類型學上的研究，如果我們以這種元素組合的方式來分類，亦沒有意義，因為組合的種類僅僅只有幾種，不具有生長性，所以椅子的類型是應該更具體的。類型概括的出發點可以是形式的，因為椅子作為功能和形式都簡單的物品，無論作怎樣的變化，走怎樣遠，它都有巨大的向心力在牽制，所以從形式上來說類型并沒有很大的開放性。而更重要的是形式的生成并非單純來自形式，而是由工藝、生產、商業、社會等等因素促成的，這也就是為什么椅子作為基本功能這么簡單的物品，它的歷史不是收縮的，而總是不斷擴展放大向前生長的。下面以一種椅子類型的生成和發展為例，探討類型的生成原因。

      Thonet 214 即以前的 Thonet No. 14 椅子。這條誕生于 1859 年的椅子，到 1930 年代時已經售出 5 千萬條，這不包括那些模仿復制品，而 Thonet 2011 年的一份文檔中說已經差不多 6 千萬條了（現在的 214 和以前的 14 在產品定位上差別挺大，以前是一個面向大眾的產品）。

      Thonet 的木條完全工藝主要一個特征是彎曲成的曲線是三維的，經過扭轉的，這可以在 Thonet 的那些演示視頻中可以看到（比如這個或這個），線條非常優雅流暢，即簡潔像后來的現代主義，又有點想后來的新藝術運動等，Thonet 的其他一些椅子上這中曲線有更生動的表現。

      如果說 Thonet No. 14 椅子的形式是由其加工工藝帶來的，這種看法只是說對了一丁點（對于這種蒸汽加熱然后彎曲是對材料的開發還是破壞，人們有不同的看法和觀點），它的生成及發展與 Michael Thonet 的最初動機直接相關，即從手工藝轉向批量的工業生產， 生產人人能購買起的廉價產品。那時是 1850 年代，所以后來 Thonet No.14 就成了現代設計的一個開山之作。彎曲工藝在一定程度上已凸顯了現代工業的加工，即與工匠手的脫離，而另外兩個重要的因素是，將椅子削減到基本的組成（從功能出發，功能的解放是物品現代化），另外一個就是使用螺絲等現代組裝工藝。

      按 Thonet 的介紹，Thonet 214 是由 6 個零件，10 個螺絲和 2 個螺帽組成，而且可以分散運輸異地組裝，一立方米可以裝下 36 條椅子。椅子被削減到 6 個基本元件，兩條前腿，靠背和兩后腿組成的一體，靠背一條小彎木，座位和連接四條腿的圈檔，兩條前腿是插入座位圓圈前部，里面有兩個三角撐（類似可見這），然后其他都用螺絲鏈接。但官方介紹中的 2 個螺帽，結合其他一些資料，很難搞清楚，其他幾處的幾個螺絲很容易理解，圈檔與椅腿 4 個螺絲，靠背小彎木與長條彎木 4 個螺絲，剩下就是座位圈與后腿兩處的連接，從各種圖片看，是兩個帶大頭螺帽的螺絲來連接的（螺帽以平坦的方形為主，也有六邊形的），并且帶兩個墊圈，可參考這與這，其他可搜索，很多拍賣二手的網站上都有底部的照片。

      結構很簡單，而且這些螺絲都是從內部朝外擰（除了靠背上幾個），所以整體的效果非常整潔。上圖分別來自這與這。

      非常漂亮，而且有點像 Konstantin Grcic 說的越老越美。它可以與后來的丹麥家具作對比，后者仍然強調手工藝，強調工匠技能，這兩者是兩種不同的美，一個是大眾化商品，一個是精品，一個靠螺絲，一個靠卯榫。由于 Thonet No. 4 部件減至最少，加上獨特的曲線，輕巧靈便，一下在將當時的咖啡館之類的氛圍改變了。

      那么作為一種類型來說，它必須有可擴展的基礎，類似椅背長條彎木當然是屬于 Thonet 的，而無法作為類型得到擴展，同樣也包括具體的式樣，凡是屬于 Thonet 專有的屬性就無法歸結到一個具有一般性的類型上，那么可以作為類型的，就是背后的機制，簡單結構和工業化、批量化，然后結合部分形態特征，比如椅腿與座位的連接方式，它們就可以組成一個可擴展可繼承的類型。

      來自瑞士的 Horgenglarus，1918年的設計。上圖來自這。

      通過這和這（有男孩的那張），以及結合這個視頻可以看出這條椅子的結構，另外座位圈與后腿的連接可以參考 Horgenglarus 另一條椅子。結構也很簡單，座位圈通過蒸汽加熱彎曲，然后與其他部件連接，座圈與腿的連接使用螺絲（前腿除了插入張緊還有一粒螺絲），而兩條椅腿與靠背的連接就靠銷釘了（仔細看椅腿背部可以看到上下兩處），椅面與椅圈應是使用膠水，經過磨礪之后，看上去很漂亮的一條邊緣，因為椅面很薄（可以參考另外一條 Horgenglarus 的椅子）。

      Frankfurter Stuhl，法蘭克福椅，1936 年。它有一些略微不同的版本，上圖來自這，稍稍不同的版本可以見這，主要是椅面前端稍不一樣。這條椅子的結構也很清晰，可以通過這個來輔助理解。為制造簡單，彎曲部分座圈成為一個前端開口的 U 形了，并且連接的螺絲和螺栓明顯可見，椅子前腿部分與傳統的白話設計差不多，上圖所示在椅子前端增加了一塊有點弧形的擋板，為了舒適性的考慮，從這可以看出這個舒適性是后補的，也就是說它的出發點是批量生產。

      深澤直人 2007 年設計的 Déjà-vu 椅子，用鋁做的，這是它的結構。

      沒看到深澤直人對 Déjà-vu 說過什么，但是可以看出他是在向一種類型靠攏，這個類型的集合形態在一個多世紀的發展已經日常隱匿化了，所以就會有似曾相識。

      Jasper Morrison 2008 年的 basel 椅子，Jasper Morrison 明確指出是對一個 100 多年的椅子類型的再思考，在這個網頁也有提到，Jasper Morrison 在座位和靠背上使用了塑料，那么靠背的結構就需要和木頭不一樣了，見此。

      盡管現在基于這個類型或者有意無意同這個類型相似的設計，很多與具有開創性的 Thonet 無法相比了，因為對于后來者來說，形式生成的基礎是來自傳統或者來自闡釋，如果說是來自制作的需求，那么這種訴求不像工業生產之處那樣富有正義，對處于消費時代的人來說，這是一種選擇而不是一種革命，所以，如果我們如果還想靠幾粒螺絲的簡單連接而塑造一條充滿魅力的椅子，幾乎不太可能，而且現在 Thonet 214 早已不是面向大眾的廉價產品。