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文字之美--著名平面設(shè)計(jì)師韓家英先生訪談

2006-07-15 12425 0
韓湛寧:韓老師您好,作為中國最頂尖的設(shè)計(jì)師之一,您的設(shè)計(jì)影響了很多人,您能談?wù)勀脑O(shè)計(jì)歷程嗎?

韓家英:我的經(jīng)歷比較簡單,很多人都了解。1961年出生于天津,童年隨父母遷到陜西;1981年考取西安美術(shù)學(xué)院工藝系;1986年畢業(yè)后任教于西北紡織工學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系;1990年來到深圳,先在萬科影視部,后任萬科文化傳播有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān);1993年成立韓家英設(shè)計(jì)有限公司到現(xiàn)在。大致就是這些。

韓湛寧:在這個(gè)設(shè)計(jì)歷程中,您受誰的影響比較大呢,他對您產(chǎn)生了那些方面影響?

韓家英:我沒有太具體地受某個(gè)人的影響,早期可能受波蘭海報(bào)的影響大一些。你要說具體的事件倒是在上學(xué)時(shí)期,大概是1983、84年,有一個(gè)日本設(shè)計(jì)師九谷正樹,好象是京都短期藝術(shù)大學(xué)的教授,他到西安講學(xué),主要講日本的設(shè)計(jì),那次的印象很震撼,是我第一次全面地了解現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)。還有就是受很多現(xiàn)代藝術(shù)書籍的影響,當(dāng)時(shí)西安美院圖書館有很多現(xiàn)代藝術(shù)的書籍,如日本出的《世界現(xiàn)代藝術(shù)全集》等,那時(shí)書還不能借出來,我就天天去圖書館。那個(gè)時(shí)期是我全面接受現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)思潮的時(shí)期,不光是藝術(shù),應(yīng)該說是全面的,思想上的,整體上的影響。

韓湛寧:那么到深圳呢?您的設(shè)計(jì)是怎么發(fā)展的呢?

韓家英:到深圳是在1990年,先是在萬科文化,那三年各個(gè)方面都得到鍛煉,設(shè)計(jì)啊、管理啊,還要去談客戶等等,很忙,提高也很快,在專業(yè)和市場兩方面都得到提高。那個(gè)時(shí)候?qū)υO(shè)計(jì)的興趣特別狂熱,特別沖動(dòng),設(shè)計(jì)交流也多,設(shè)計(jì)了很多東西,如《民以食為天》海報(bào)、《美光印刷》海報(bào)、《平面設(shè)計(jì)在中國92展》海報(bào)等等都是那時(shí)創(chuàng)作的,92展應(yīng)該說是一個(gè)開端。1995年去法國參加肖蒙國際海報(bào)節(jié)在思想上也是一次提升,那次是我第一次近距離接觸西方的文化藝術(shù),很是震撼,對自己的觸動(dòng)很大。回來之后深圳成立平面設(shè)計(jì)協(xié)會,之后1996年大家搞“平面設(shè)計(jì)在中國96展”,大家的勁頭很足,氣氛很好,96展的影響很大。我那時(shí)創(chuàng)作了《溝通》等作品。之后開始為《天涯》做設(shè)計(jì),主要的設(shè)計(jì)思想都體現(xiàn)在《天涯》這一個(gè)比較長的系列,從那時(shí)一直到現(xiàn)在。期間也派生了很多作品,如《融合》、《曖昧》等等。

韓湛寧:您為《天涯》雜志所做的系列設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生了很大的影響,被專業(yè)界公認(rèn)為您最優(yōu)秀的作品之一,我認(rèn)為您以漢字為設(shè)計(jì)元素,清新、純粹而洗練地表達(dá)深厚的東方文化和哲學(xué)思想,從而創(chuàng)造了新的風(fēng)格,改寫了文學(xué)雜志的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式,能談?wù)勥@一系列的設(shè)計(jì)嗎?

韓家英:最早的沖動(dòng)是想表達(dá)一種關(guān)于文字的全新的感受,1997年的《天涯》作品,如“文”、“美”、“亞”等等,第二年我就想用字母的筆畫來表現(xiàn),當(dāng)時(shí)我對“之乎者也”幾個(gè)字很感興趣,包括現(xiàn)在也是,覺得有一種特別的關(guān)于中國文化的感受,所以就用字母的筆畫來表達(dá)這幾個(gè)字。之后就陷入困境,后來覺得可以把思路拓寬一點(diǎn),不一定局限于字體,于是把就用書法筆觸的墨點(diǎn)、用有字跡的紙包裹一些物體等等啊陸續(xù)做了兩年,1998、1999年等,后來到2003系列,我嘗試用書法字體,用萬花筒的手法進(jìn)行切割重組處理,今年依然是文字,其中用了很多手寫的字體來表達(dá)比較豐富的語言。

韓湛寧:我非常喜歡您這一新的系列作品、特別是“竹”那件,我覺得比您此前的作品更自在。您是基于怎樣的想法呢?我看好多的字體象是很多旅游點(diǎn)的墻壁或柱子上刻的“某某到此一游”的字體。

韓家英:的確是這樣的字體。我有一段時(shí)間經(jīng)常去長沙,辦完事總喜歡去岳麓書院。一個(gè)人靜靜地呆著,里邊很多竹子,上面有很多游人刻的字,當(dāng)時(shí)有很多思緒,卻又不具體,就拍了一些下來。竹子很具有中國傳統(tǒng)文化精神,而上面刻的字又很具有世俗的意義,這給了我很多的思考,于是就把它表現(xiàn)在今年的《天涯》海報(bào)上,“竹”之后又做了“山”“風(fēng)”“月”等。

韓湛寧:那么您是如何理解平面設(shè)計(jì)的呢?

韓家英:平面設(shè)計(jì)是影響社會的前沿領(lǐng)域,設(shè)計(jì)師影響社會,是我一貫強(qiáng)調(diào)和堅(jiān)持的立場,我認(rèn)為設(shè)計(jì)師在日常的生活中影響大眾,并引領(lǐng)著社會的審美趣味。平面設(shè)計(jì)可以是很大,也可以是很小的,說大,你看我們所有的生活你離不開它,比如你在讀的書、報(bào)紙,用的日用品包裝,你出門看到的廣告、路牌,所有的產(chǎn)品包裝……,我說的設(shè)計(jì)師影響社會可以狹義地這樣理解;說小,是我認(rèn)為做平面設(shè)計(jì)的都是非常有才華的人,大家一不小心就超越出去,涉足其他領(lǐng)域,所以顯得小了。

韓湛寧: 您是如何怎么看待設(shè)計(jì)創(chuàng)作的呢

韓家英:我認(rèn)為創(chuàng)作有兩個(gè)要素:概念和語言。有的是創(chuàng)造一種語言,形式?jīng)Q定一切;而有的則是概念決定一切。不管哪一條,有一條能夠立起來,讓人眼前一亮,就算是成功的設(shè)計(jì)了。

韓湛寧:我注意到您近年來,不斷地涉足平面之外的很多領(lǐng)域,如:廣告、空間、電影等等,
很多尚媒體也常常用 “前衛(wèi)”、“新銳”、“時(shí)尚”來形容您。您是如何看待自己這些發(fā)展呢?

韓家英:我現(xiàn)在對空間比較感興趣,還包括建筑、產(chǎn)品等等,也對電影美術(shù)有興趣。我認(rèn)為這些與平面設(shè)計(jì)在很多方面是相通的,我喜歡,所以就在有條件的時(shí)候客串一下,因?yàn)槭强痛?,所以沒有壓力,可以盡興去玩。最近在做深圳海上世界的指示系統(tǒng),還有以前做的華僑城的指示系統(tǒng),我覺得這些公共標(biāo)識系統(tǒng)已經(jīng)超越了單純的平面設(shè)計(jì),和空間、建筑等比較密切,具有挑戰(zhàn)性。這些都是我未來要涉足的一個(gè)方面。

對于時(shí)尚,我認(rèn)為作為一個(gè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該是對此比較敏感的,并且有特別的嗅覺,能捕捉到它的最尖端的動(dòng)向,對不同領(lǐng)域的潮流都有敏銳的洞察,甚至是引導(dǎo)。

韓湛寧:你不久前為電影《綠茶》做美術(shù)指導(dǎo),可以談?wù)剢??請?jiān)O(shè)計(jì)師來做電影美術(shù)好象比較特別,是不是會有產(chǎn)生不同的效果?

韓家英:電影的美術(shù)指導(dǎo)是一個(gè)綜合的工作,把握整體的感覺,很多具體的環(huán)節(jié)都有人在做,如場景啊、服裝啊、道具啊等等,所以我更關(guān)注形式的創(chuàng)造,如我注重《綠茶》的場景環(huán)境的選擇,以更符合故事的要求?!毒G茶》是一個(gè)現(xiàn)代戲,工作相對不那么復(fù)雜,故事有些迷幻恍惚的感覺,也符合我的審美,有表達(dá)的空間,我在里邊加入一些設(shè)計(jì)的元素,如在兩個(gè)相似的空間的窗戶上貼了一些字,使氣氛更加撲朔迷離。設(shè)計(jì)師來做電影美術(shù)肯定與普通的電影美術(shù)不同,我想這也是導(dǎo)演想要的。

韓湛寧:您的公司是國內(nèi)最早開設(shè)的個(gè)人設(shè)計(jì)公司之一,一直高速地穩(wěn)步發(fā)展,被業(yè)界認(rèn)為是國內(nèi)設(shè)計(jì)公司的典范,您可以談?wù)勀鷮υO(shè)計(jì)公司的理解嗎?以及您是如何運(yùn)做您的公司?

韓家英:這其實(shí)不用很多技巧,只要堅(jiān)定自己的信心,把事情做得最好,做得到位,就能成功。我認(rèn)為這樣的態(tài)度是從根本上考慮,從長遠(yuǎn)考慮。只有干自己擅長的事,堅(jiān)持專業(yè)精神,才能夠把東西做到極致。有很多設(shè)計(jì)師迫于生存,犧牲掉專業(yè)的東西,這樣就永遠(yuǎn)沒有自己的風(fēng)格。

韓湛寧:做為中國最成功的設(shè)計(jì)師之一,您如何看待自己在這方面的成功?特別是您這樣在學(xué)術(shù)與商業(yè)兩方面都取得成功的設(shè)計(jì)師,您是怎樣具體對待這兩個(gè)方面呢?

韓家英:我不認(rèn)為我是最成功的。學(xué)術(shù)與商業(yè)兩方面,我是同樣對待的。至于商業(yè)設(shè)計(jì),現(xiàn)在很多設(shè)計(jì)師經(jīng)常抱怨客戶,我認(rèn)為是不對的。客戶找你就是要解決問題的,這是前提。至于具體的設(shè)計(jì),我認(rèn)為是要把握一個(gè)度,客戶要表現(xiàn)他的東西,你也要把自己的東西放進(jìn)去,這相當(dāng)微妙,要用心去處理。說客戶怎么怎么樣,是不負(fù)責(zé)任的。

韓湛寧:您如何看待中國目前的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀?以及深圳的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀?

韓家英:國內(nèi)的設(shè)計(jì)包括深圳的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀目前都是比較好的,發(fā)展也很快。我發(fā)現(xiàn)其中也有很多問題,比如不能為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì),應(yīng)該是為解決問題而設(shè)計(jì);再有就是我覺得很多設(shè)計(jì)師需要解決自身的問題,特別是基本功的問題,如排版啊等等,這需要長時(shí)間的改變和提高。

韓湛寧:深圳政府和文化界提出把深圳打造為“設(shè)計(jì)之都”,您是怎么認(rèn)為呢?這一舉動(dòng)對深圳以及設(shè)計(jì)本身有什么樣的意義呢?

韓家英:對于深圳來說,打造成“設(shè)計(jì)之都”當(dāng)然是非常好的,但是我覺得需要付出非常大的努力,大家所有人的努力,從現(xiàn)在開始,努力上十年,能真正成為“設(shè)計(jì)之都”,那已經(jīng)是很了不起了,這需要一個(gè)長遠(yuǎn)的規(guī)劃,需要腳踏實(shí)地。深圳最有這樣的條件和機(jī)會,我們設(shè)計(jì)師也都需要為此去付出。

2004.11.23 深圳中信廣場
2004.11.24 深圳銀湖

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