韓湛寧：韓老師您好，作為中國(guó)最頂尖的設(shè)計(jì)師之一，您的設(shè)計(jì)影響了很多人，您能談?wù)勀脑O(shè)計(jì)歷程嗎？

韓家英：我的經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單，很多人都了解。1961年出生于天津，童年隨父母遷到陜西；1981年考取西安美術(shù)學(xué)院工藝系；1986年畢業(yè)后任教于西北紡織工學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系；1990年來(lái)到深圳，先在萬(wàn)科影視部，后任萬(wàn)科文化傳播有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān)；1993年成立韓家英設(shè)計(jì)有限公司到現(xiàn)在。大致就是這些。

韓湛寧：在這個(gè)設(shè)計(jì)歷程中，您受誰(shuí)的影響比較大呢，他對(duì)您產(chǎn)生了那些方面影響？

韓家英：我沒(méi)有太具體地受某個(gè)人的影響，早期可能受波蘭海報(bào)的影響大一些。你要說(shuō)具體的事件倒是在上學(xué)時(shí)期，大概是1983、84年，有一個(gè)日本設(shè)計(jì)師九谷正樹(shù)，好象是京都短期藝術(shù)大學(xué)的教授，他到西安講學(xué)，主要講日本的設(shè)計(jì)，那次的印象很震撼，是我第一次全面地了解現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)。還有就是受很多現(xiàn)代藝術(shù)書(shū)籍的影響，當(dāng)時(shí)西安美院圖書(shū)館有很多現(xiàn)代藝術(shù)的書(shū)籍，如日本出的《世界現(xiàn)代藝術(shù)全集》等，那時(shí)書(shū)還不能借出來(lái)，我就天天去圖書(shū)館。那個(gè)時(shí)期是我全面接受現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)思潮的時(shí)期，不光是藝術(shù)，應(yīng)該說(shuō)是全面的，思想上的，整體上的影響。

韓湛寧：那么到深圳呢？您的設(shè)計(jì)是怎么發(fā)展的呢？

韓家英：到深圳是在1990年，先是在萬(wàn)科文化，那三年各個(gè)方面都得到鍛煉，設(shè)計(jì)啊、管理啊，還要去談客戶(hù)等等，很忙，提高也很快，在專(zhuān)業(yè)和市場(chǎng)兩方面都得到提高。那個(gè)時(shí)候?qū)υO(shè)計(jì)的興趣特別狂熱，特別沖動(dòng)，設(shè)計(jì)交流也多，設(shè)計(jì)了很多東西，如《民以食為天》海報(bào)、《美光印刷》海報(bào)、《平面設(shè)計(jì)在中國(guó)92展》海報(bào)等等都是那時(shí)創(chuàng)作的，92展應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)開(kāi)端。1995年去法國(guó)參加肖蒙國(guó)際海報(bào)節(jié)在思想上也是一次提升，那次是我第一次近距離接觸西方的文化藝術(shù)，很是震撼，對(duì)自己的觸動(dòng)很大。回來(lái)之后深圳成立平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，之后1996年大家搞“平面設(shè)計(jì)在中國(guó)96展”，大家的勁頭很足，氣氛很好，96展的影響很大。我那時(shí)創(chuàng)作了《溝通》等作品。之后開(kāi)始為《天涯》做設(shè)計(jì)，主要的設(shè)計(jì)思想都體現(xiàn)在《天涯》這一個(gè)比較長(zhǎng)的系列，從那時(shí)一直到現(xiàn)在。期間也派生了很多作品，如《融合》、《曖昧》等等。

韓湛寧：您為《天涯》雜志所做的系列設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生了很大的影響，被專(zhuān)業(yè)界公認(rèn)為您最優(yōu)秀的作品之一，我認(rèn)為您以漢字為設(shè)計(jì)元素，清新、純粹而洗練地表達(dá)深厚的東方文化和哲學(xué)思想，從而創(chuàng)造了新的風(fēng)格，改寫(xiě)了文學(xué)雜志的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式，能談?wù)勥@一系列的設(shè)計(jì)嗎？

韓家英：最早的沖動(dòng)是想表達(dá)一種關(guān)于文字的全新的感受，1997年的《天涯》作品，如“文”、“美”、“亞”等等，第二年我就想用字母的筆畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，當(dāng)時(shí)我對(duì)“之乎者也”幾個(gè)字很感興趣，包括現(xiàn)在也是，覺(jué)得有一種特別的關(guān)于中國(guó)文化的感受，所以就用字母的筆畫(huà)來(lái)表達(dá)這幾個(gè)字。之后就陷入困境，后來(lái)覺(jué)得可以把思路拓寬一點(diǎn)，不一定局限于字體，于是把就用書(shū)法筆觸的墨點(diǎn)、用有字跡的紙包裹一些物體等等啊陸續(xù)做了兩年，1998、1999年等，后來(lái)到2003系列，我嘗試用書(shū)法字體，用萬(wàn)花筒的手法進(jìn)行切割重組處理，今年依然是文字，其中用了很多手寫(xiě)的字體來(lái)表達(dá)比較豐富的語(yǔ)言。

韓湛寧：我非常喜歡您這一新的系列作品、特別是“竹”那件，我覺(jué)得比您此前的作品更自在。您是基于怎樣的想法呢？我看好多的字體象是很多旅游點(diǎn)的墻壁或柱子上刻的“某某到此一游”的字體。

韓家英：的確是這樣的字體。我有一段時(shí)間經(jīng)常去長(zhǎng)沙，辦完事總喜歡去岳麓書(shū)院。一個(gè)人靜靜地呆著，里邊很多竹子，上面有很多游人刻的字，當(dāng)時(shí)有很多思緒，卻又不具體，就拍了一些下來(lái)。竹子很具有中國(guó)傳統(tǒng)文化精神，而上面刻的字又很具有世俗的意義，這給了我很多的思考，于是就把它表現(xiàn)在今年的《天涯》海報(bào)上，“竹”之后又做了“山”“風(fēng)”“月”等。

韓湛寧：那么您是如何理解平面設(shè)計(jì)的呢？

韓家英：平面設(shè)計(jì)是影響社會(huì)的前沿領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師影響社會(huì)，是我一貫強(qiáng)調(diào)和堅(jiān)持的立場(chǎng)，我認(rèn)為設(shè)計(jì)師在日常的生活中影響大眾，并引領(lǐng)著社會(huì)的審美趣味。平面設(shè)計(jì)可以是很大，也可以是很小的，說(shuō)大，你看我們所有的生活你離不開(kāi)它，比如你在讀的書(shū)、報(bào)紙，用的日用品包裝，你出門(mén)看到的廣告、路牌，所有的產(chǎn)品包裝……，我說(shuō)的設(shè)計(jì)師影響社會(huì)可以狹義地這樣理解；說(shuō)小，是我認(rèn)為做平面設(shè)計(jì)的都是非常有才華的人，大家一不小心就超越出去，涉足其他領(lǐng)域，所以顯得小了。

韓湛寧： 您是如何怎么看待設(shè)計(jì)創(chuàng)作的呢

韓家英：我認(rèn)為創(chuàng)作有兩個(gè)要素：概念和語(yǔ)言。有的是創(chuàng)造一種語(yǔ)言，形式?jīng)Q定一切；而有的則是概念決定一切。不管哪一條，有一條能夠立起來(lái)，讓人眼前一亮，就算是成功的設(shè)計(jì)了。

韓湛寧：我注意到您近年來(lái)，不斷地涉足平面之外的很多領(lǐng)域，如：廣告、空間、電影等等，
很多尚媒體也常常用 “前衛(wèi)”、“新銳”、“時(shí)尚”來(lái)形容您。您是如何看待自己這些發(fā)展呢？

韓家英：我現(xiàn)在對(duì)空間比較感興趣，還包括建筑、產(chǎn)品等等，也對(duì)電影美術(shù)有興趣。我認(rèn)為這些與平面設(shè)計(jì)在很多方面是相通的，我喜歡，所以就在有條件的時(shí)候客串一下，因?yàn)槭强痛詻](méi)有壓力，可以盡興去玩。最近在做深圳海上世界的指示系統(tǒng)，還有以前做的華僑城的指示系統(tǒng)，我覺(jué)得這些公共標(biāo)識(shí)系統(tǒng)已經(jīng)超越了單純的平面設(shè)計(jì)，和空間、建筑等比較密切，具有挑戰(zhàn)性。這些都是我未來(lái)要涉足的一個(gè)方面。

對(duì)于時(shí)尚，我認(rèn)為作為一個(gè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該是對(duì)此比較敏感的，并且有特別的嗅覺(jué)，能捕捉到它的最尖端的動(dòng)向，對(duì)不同領(lǐng)域的潮流都有敏銳的洞察，甚至是引導(dǎo)。

韓湛寧：你不久前為電影《綠茶》做美術(shù)指導(dǎo)，可以談?wù)剢幔空?qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師來(lái)做電影美術(shù)好象比較特別，是不是會(huì)有產(chǎn)生不同的效果？

韓家英：電影的美術(shù)指導(dǎo)是一個(gè)綜合的工作，把握整體的感覺(jué)，很多具體的環(huán)節(jié)都有人在做，如場(chǎng)景啊、服裝啊、道具啊等等，所以我更關(guān)注形式的創(chuàng)造，如我注重《綠茶》的場(chǎng)景環(huán)境的選擇，以更符合故事的要求。《綠茶》是一個(gè)現(xiàn)代戲，工作相對(duì)不那么復(fù)雜，故事有些迷幻恍惚的感覺(jué)，也符合我的審美，有表達(dá)的空間，我在里邊加入一些設(shè)計(jì)的元素，如在兩個(gè)相似的空間的窗戶(hù)上貼了一些字，使氣氛更加撲朔迷離。設(shè)計(jì)師來(lái)做電影美術(shù)肯定與普通的電影美術(shù)不同，我想這也是導(dǎo)演想要的。

韓湛寧：您的公司是國(guó)內(nèi)最早開(kāi)設(shè)的個(gè)人設(shè)計(jì)公司之一，一直高速地穩(wěn)步發(fā)展，被業(yè)界認(rèn)為是國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)公司的典范，您可以談?wù)勀鷮?duì)設(shè)計(jì)公司的理解嗎？以及您是如何運(yùn)做您的公司？

韓家英：這其實(shí)不用很多技巧，只要堅(jiān)定自己的信心，把事情做得最好，做得到位，就能成功。我認(rèn)為這樣的態(tài)度是從根本上考慮，從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮。只有干自己擅長(zhǎng)的事，堅(jiān)持專(zhuān)業(yè)精神，才能夠把東西做到極致。有很多設(shè)計(jì)師迫于生存，犧牲掉專(zhuān)業(yè)的東西，這樣就永遠(yuǎn)沒(méi)有自己的風(fēng)格。

韓湛寧：做為中國(guó)最成功的設(shè)計(jì)師之一，您如何看待自己在這方面的成功？特別是您這樣在學(xué)術(shù)與商業(yè)兩方面都取得成功的設(shè)計(jì)師，您是怎樣具體對(duì)待這兩個(gè)方面呢？

韓家英：我不認(rèn)為我是最成功的。學(xué)術(shù)與商業(yè)兩方面，我是同樣對(duì)待的。至于商業(yè)設(shè)計(jì)，現(xiàn)在很多設(shè)計(jì)師經(jīng)常抱怨客戶(hù)，我認(rèn)為是不對(duì)的。客戶(hù)找你就是要解決問(wèn)題的，這是前提。至于具體的設(shè)計(jì)，我認(rèn)為是要把握一個(gè)度，客戶(hù)要表現(xiàn)他的東西，你也要把自己的東西放進(jìn)去，這相當(dāng)微妙，要用心去處理。說(shuō)客戶(hù)怎么怎么樣，是不負(fù)責(zé)任的。

韓湛寧：您如何看待中國(guó)目前的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀？以及深圳的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀？

韓家英：國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)包括深圳的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀目前都是比較好的，發(fā)展也很快。我發(fā)現(xiàn)其中也有很多問(wèn)題，比如不能為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，應(yīng)該是為解決問(wèn)題而設(shè)計(jì)；再有就是我覺(jué)得很多設(shè)計(jì)師需要解決自身的問(wèn)題，特別是基本功的問(wèn)題，如排版啊等等，這需要長(zhǎng)時(shí)間的改變和提高。

韓湛寧：深圳政府和文化界提出把深圳打造為“設(shè)計(jì)之都”，您是怎么認(rèn)為呢？這一舉動(dòng)對(duì)深圳以及設(shè)計(jì)本身有什么樣的意義呢？

韓家英：對(duì)于深圳來(lái)說(shuō)，打造成“設(shè)計(jì)之都”當(dāng)然是非常好的，但是我覺(jué)得需要付出非常大的努力，大家所有人的努力，從現(xiàn)在開(kāi)始，努力上十年，能真正成為“設(shè)計(jì)之都”，那已經(jīng)是很了不起了，這需要一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃，需要腳踏實(shí)地。深圳最有這樣的條件和機(jī)會(huì)，我們?cè)O(shè)計(jì)師也都需要為此去付出。

2004.11.23 深圳中信廣場(chǎng)
2004.11.24 深圳銀湖