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動(dòng)漫造型永遠(yuǎn)年輕；動(dòng)漫是一種講故事的藝術(shù)；動(dòng)漫是一種光的藝術(shù)；動(dòng)漫是繪畫、出版、多媒體、發(fā)行等等多門類工作的結(jié)合……策展人陸蓉之說，動(dòng)漫原創(chuàng)展正是在實(shí)踐這些21世紀(jì)“動(dòng)漫新美學(xué)”

懸在空中造型夸張的卡通娃娃、卡通地?zé)?、ILLY咖啡杯、卡通狗系列裝置……昨日，由上海當(dāng)代藝術(shù)館主辦的“動(dòng)漫原創(chuàng)展”以國內(nèi)動(dòng)漫展中前所未有的“藝術(shù)”姿態(tài)出現(xiàn)在上海觀眾面前。

再次實(shí)踐動(dòng)漫新美學(xué)

提起動(dòng)漫展，人們往往會(huì)習(xí)慣性地想到集市般的布展方式：攤位式的展臺(tái)、凌亂擺放的卡通造型、張貼在墻面的漫畫手稿和柜臺(tái)中的動(dòng)漫衍生產(chǎn)品。但在展會(huì)現(xiàn)場，記者看到，此次“動(dòng)漫原創(chuàng)展”無論從內(nèi)容選擇、整體設(shè)計(jì)到展位設(shè)計(jì)都經(jīng)過了高藝術(shù)水準(zhǔn)的精心設(shè)計(jì)。動(dòng)漫成為裝置藝術(shù)、生活用品設(shè)計(jì)的創(chuàng)作源泉。

此次展覽是上海當(dāng)代藝術(shù)館繼“虛擬的愛”動(dòng)漫展后，21世紀(jì)“動(dòng)漫新美學(xué)”理念的又一實(shí)踐。在問及展覽為何吸收了“老夫子手稿展”、“手塚治蟲手稿展”等大量誕生于上世紀(jì)的經(jīng)典動(dòng)漫時(shí)，她表示，這是一場理念先行的展覽，上世紀(jì)動(dòng)漫大師的作品啟示了新的藝術(shù)家，因此如果他們的作品符合21世紀(jì)“動(dòng)漫新美學(xué)”的理念，就可以被囊括其中。

“動(dòng)漫造型永遠(yuǎn)年輕，是一種年輕的美學(xué)，21世紀(jì)小女孩式的追求永遠(yuǎn)單純、永遠(yuǎn)年輕將成為主流觀念；21世紀(jì)對抽象美學(xué)的追求，使得會(huì)講故事的藝術(shù)家越來越少，而動(dòng)漫則是一種講故事的藝術(shù)，將彌補(bǔ)這一缺憾；動(dòng)漫是一種光的藝術(shù)；動(dòng)漫是繪畫、出版、多媒體、發(fā)行等等多門類工作的結(jié)合。”陸蓉之表示，展覽中的每一部分都完全吻合這4個(gè)21世紀(jì)“動(dòng)漫新美學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)。

動(dòng)漫原創(chuàng)展一改以往集市般的布展方式，呈現(xiàn)出前所未有的“藝術(shù)”姿態(tài)

手塚動(dòng)畫源自中國

日本“故事動(dòng)畫和電視動(dòng)畫之父”手塚治蟲的珍貴手稿巡展也值得關(guān)注，這些手稿是繼上月在杭州召開的第二屆中國國際動(dòng)漫節(jié)亮相后，第二次在我國展出。在展館專辟的展區(qū)內(nèi)，以手稿展示、多媒體展示等多種形式，回顧了手塚治蟲的一生，分為“和中國動(dòng)畫的邂逅”、“故事漫畫的形成”、“挑戰(zhàn)電視動(dòng)畫”、“手塚治蟲的故事漫畫———電視動(dòng)畫的世界”四部分。《鐵臂阿童木》、《森林大帝》等經(jīng)典作品的手稿在展區(qū)內(nèi)一一呈現(xiàn)。
記者注意到，手塚的手稿展被冠以“日本動(dòng)畫的根源來自中國動(dòng)畫”這樣一個(gè)主題。在展區(qū)的多媒體顯示屏上，手塚生前接受采訪的一段話解釋了其中的原委。他表示，自己14歲時(shí)看到了中國動(dòng)畫大師萬籟鳴導(dǎo)演的《鐵扇公主》，被深深地打動(dòng)，從而萌發(fā)一生從事動(dòng)畫創(chuàng)作的愿望。在他的代表作《我的孫悟空》中，明顯受到《鐵扇公主》的影響，作品最后對火焰山的描寫，似乎完全模仿了萬籟鳴的作品。此次展覽還特別展示了動(dòng)畫片《我的孫悟空》的EVD。

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手塚治蟲珍貴手稿昨日抵滬