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從1985年深圳第一家動漫公司翡翠公司成立至今，深圳動漫已經(jīng)有21年歷史。深圳最早聚集了全國最多的動漫人才，海外動漫訂單也紛紛向深圳飛來。后來，深圳的動漫人才逐漸輻射到杭州、上海、北京等地。據(jù)早期來深圳創(chuàng)業(yè)的動漫“前輩”們介紹，深圳動漫也同深圳平面設(shè)計一樣，有過類似的經(jīng)歷和輝煌，迪斯尼動漫大片《獅子王》就是由深圳的動漫高手制作的。

近日，深圳市唐人動畫影業(yè)有限公司的5名主創(chuàng)人員接受了本報記者的專訪。他們中有早期來深圳創(chuàng)業(yè)的導(dǎo)演鄧本勤、較早接觸三維動畫的技術(shù)總監(jiān)梁建軍、跑商標(biāo)注冊等與政府打交道的副總經(jīng)理方清華、制片人劉莎以及市場總監(jiān)張新雄。近年來，媒體對深圳動漫的報道也很多，讀者總的印象就是一個字：“熱”。可是大多數(shù)人對于動漫并不是真正了解。去年7月，記者采訪深圳動漫協(xié)會會長高九時，剛剛康復(fù)出院的高會長曾給記者潑了一盆冷水：中國的動漫熱是虛熱，其實，幾乎沒有人知道動漫到底是怎么一回事。記者帶著許多疑惑，一直想接觸動漫行內(nèi)的人士，希望打開這一個個問號。記者在了解了一些唐人動畫的動漫形象“憨八龜”的制作情況后，向該公司多年從事動漫行業(yè)的市場總監(jiān)張新雄先生詢問了動漫目前最急迫解決的問題。

動漫形象創(chuàng)作“畫地為牢”

張新雄先生對這個問題很感興趣，他首先說，中國的動漫形象設(shè)定跳不出已成定勢的思維，湖南設(shè)計的都是貓，上海有只青蛙，深圳有只龜。這是因為大家都在學(xué)迪斯尼，今年迪斯尼又出了一只雞，估計明年中國也會出來一只雞。他說，做動畫可以學(xué)習(xí)別人，但不能照搬照抄，單純地模仿，要跳出這個思維進行創(chuàng)新。

大作家不愿意寫動漫劇本

張新雄說，除了形象創(chuàng)新外，還要在劇本上創(chuàng)新。劇本首先要有自己特色文化的東西，但不是簡單地照搬歷史，不是照搬《三國演義》，也不是照搬《十萬個為什么》，而是在這個特定的文化背景下進行二度創(chuàng)作，展開自己的想像力。張新雄激動地說：為什么花木蘭動畫中國做不出來，而美國做出來了？他們在中國這個歷史故事的基礎(chǔ)上進行了二度創(chuàng)造，而我們沒有很好地開發(fā)利用。日本人看到了中國“三國”的歷史和文化有意義，就在此基礎(chǔ)上展開了豐富的、無厘頭的想像。日本人和美國人借助中國的文化和故事創(chuàng)作動漫形象省卻了一個漫長的傳播過程，因為，這些形象已經(jīng)有了廣泛的認知基礎(chǔ)。而一個全新的形象需要很長的傳播之路要走。張新雄認同這種看法，但他認為，重要的還是劇本寫作。他說，寫動漫劇本的人要有豐厚的歷史文化知識，我們有很多大作家，但他們不愿意為動漫寫劇本，認為還是寫電視劇能帶來豐厚的利潤。這也許是中國動漫在很長一個時間段里的一個瓶頸。張新雄認為，另外一個原因是，從寫電視劇本到寫動漫劇本需要一個轉(zhuǎn)換過程，動漫劇本更注重鏡頭的表現(xiàn)。記者問是不是目前國內(nèi)寫動漫劇本的人不多，他回答說：“很少。很多寫作好的人不了解動漫。”

中國動漫主題過于沉重

記者在比較中國動漫與迪斯尼動漫的時候發(fā)現(xiàn)一個問題：中國的動漫偏重于教育意義，往往主題過于沉重。比如拿《藍貓三千問》與《海底總動員》比較，“藍貓”里的很多問題和術(shù)語連成人都聽不懂，人物表情也很單調(diào)。而《海底總動員》只是表達了母親尋找孩子的過程，魚們的眼睛與嘴的表情像人一樣非常豐富。雖然沒有大的主題，但非常生動。中國動漫的主題能不能再輕松一點？張新雄說：這是動漫審批的問題。國外有動漫分級的問題，我們沒有，但偏重于有教育意義的主題。很多想做娛樂動漫的公司不得不選擇科幻題材，避開科教動漫以解決觀眾需求矛盾與審核矛盾。

電視臺播老片降低成本

國家政策扶持國產(chǎn)動畫片，規(guī)定電視臺每年兩萬個小時的播出時間中，國產(chǎn)片要占60％。那么，有這么好的條件，國產(chǎn)動畫片有什么理由發(fā)展不起來呢？張新雄透露說，電視臺一般不愿意播國產(chǎn)片，就拿老的國產(chǎn)片填充，播老片不需要多少錢。事實上，新片的購買或播出費用也很低。那么，動漫公司從國產(chǎn)新片中收回的播出費用占總成本多大比例？張新雄說：如果能收回10％，那我們都要藏在被窩里偷著樂。原創(chuàng)動漫創(chuàng)收主要靠副產(chǎn)品開發(fā)，而這需要非常漫長的時間，沒有耐性的人是不能投資原創(chuàng)動漫的。

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深圳原創(chuàng)動漫挑戰(zhàn)四大難題