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　　近十余年來，世界各地特別是在中國，陸續出現了一座座地標性建筑，之所以稱之為地標性建筑，是因為它不僅功能影響面廣，意義重要，而且規模宏大，造型新穎、奇特，令人震憾。本文以調侃的方式將這些地標性建筑形象，造型特點方面用兩句話七個字的口語來概括，即“跳逍遙舞”、“亂照相”。特別要說明的是，用這兩句話并無貶義，只是為了方便大家記憶這些形象取勝的標志性建筑設計的突出特點。其實際含義為：
　　1．“跳”——出挑、超級懸挑
　　2．“逍遙”——切削、搖擺、旋轉、扭曲、錯位、滑移
　　3．“舞”——舞動、流動、動感
　　4．“亂”——雜亂、無向度、怪異、不可理喻
　　5．“照”——罩、籠罩、包絡
　　6．“相”——象形、象征、寓意

　　一、跳——挑、出挑、懸挑

　　建筑“懸挑”自古有之：建筑物雨蓬、住宅陽臺、平臺、露臺（如賴特的流水別墅），近代劇院二層挑臺，體育場雨蓬、大的到20余米。其平衡都是利用天平原理，也即橫桿原理，中間一個支點，兩邊力矩平衡。這種結構自重為主，使用荷載為輔，都比較輕，且多數情況下為三邊支承。當前某些建筑，其懸挑長度之大，荷載之重是古今中外前所未有。

　　二、逍遙——切削、搖擺、旋轉、扭曲、錯位、滑移

　　通常高層寫字樓體型一般都比較方正或規整，最普通的形式是下大上小逐漸收縮，有時采用切角、分體組合的手法使其變化，并利用立面線條、材質（玻璃、鋁合金、不銹鋼、石材）和細部的不同，加強其表現力。最終達到挺拔、壯觀的形象。
而當前的地標性建筑多采用的新手法是將平面進行旋轉、扭曲、錯位、滑移。例如：基本平面是方的或圓的，十分簡單。但隨高度的上升，外輪廓線在不斷位移，根據不同的位移方向和位移量，立面在微妙的變幻，產生一種動勢外觀，好象是在搖擺、扭動。再配以頂部或側邊的切削，使建筑物顯得挺拔峻峭。

　　三、舞——舞動、流動、動感

　　曲線利用在建筑造型上，自古受到推崇，十九世紀西班牙建筑師高迪就說自然界不存在直線，直線是人生硬創造的，曲線才是最美的，因此他的建筑上簡直找不到直線，將建筑之曲線美發揮到淋漓盡致。但長久以來，曲線也只是被簡單地運用在建筑造型中，主要表現為單向平面曲線，最多做到圓形、球形，且大多數為對稱式或重復運用。
當前隨著經濟和技術的發展，出現很多曲線、多曲面、多向性曲線、曲面、曲體，同時出現在一個建筑的情況。曲線天生具有“舞動”的本性，因此在經過精心組合之后，使這一特性得到進一步提升，從而給人以強烈的動感，使人感到優美、興奮、活躍和充滿生機。

　　四、亂——雜亂、無向度、怪異、不可理喻

　　這是當前建筑創作中的一種流派，但具有強大生命力和震憾力。已經逐漸被人們接受甚至被追捧，其中以美國建筑師蓋里為代表。
這類建筑的特點是，你一下看不懂它是怎么回事？就象畢加索后期的抽象畫，不是一下子能理解。但它給你的感覺就是印象深刻，過目不忘，如果進一步對它進行分析，也許會慢慢發現它深奧的道理。

　　五、照——罩、籠罩、包絡

　　這是指處理同一性質但分類不同的建筑群與周圍環境之間關系的一種手法。一般的規劃設計做法是，對同一性質不同分類的幾棟建筑，在規劃設計時是讓它們彼此獨立又相互聯系并與周圍建筑群合理協調。而當前出現的一種新的手法是，在保持它們自身獨立性的同時，將它們彼此靠攏，再用一個外殼將它們籠罩成一棟建筑，這樣做的結果是，節約了用地和配套設施（水、電、空調、花園等），而且由于建筑體量大大增加，容易處理與周圍建筑的關系。這里有兩種情況，一是周圍多為大建筑，這時本建筑可與之協調，二是周圍多為小建筑，本建筑可突出自身，成為該片區的重點。

　　六、相——象形、象征、寓意

　　象形建筑歷來有之。許多建筑創作在立意之初，就確定了一個要“象”要“似”的目標，最后通過建筑的型體來表現。以往象形建筑對“形”的確定不外乎兩種情況：（1）選擇與建筑物使用功性質有關聯的物體形態，如銀行，選擇錢幣。（2）選擇與建筑物所處環境的特點物體形態。如在海邊，選擇帆船。而當前，隨著社會的變革和科技的發展，象形建筑出現多元化發展，除了上述兩種，還有用信奉物、民族、地域、歷史文脈特征物和人對某種物質的感覺作為形的選擇。
在表現形式上，也出現了不同的表達層次，有形似的，有神似的，也有形神之間的，還有可意會不可言傳的（意似的）。在表現水平上，更是差異很大。同樣一個形，由于建筑師的水平，其結果完全不同，主要取決于建筑師的素質、修養。
針對某一個象形建筑，往往是褒貶不一，特別是形越象的，議論就越多，越是抽象的，反而容易被人接受，因為畢竟是建筑，使用才是第一位的。

　　以上是筆者對當前地標建筑創作特點的簡要分析。其中內容側重點是外觀造型。對于外觀造型，隨著當今人類社會經濟的發展，人們的建筑審美觀發生巨大變化，對傳統的早已熟悉的東西不再一味認同，而轉向對更新奇更深層次的藝術形態的追求。改革開放的政策，正使這一追求得以付諸實現。對地標性建筑的設計方案，國內外建筑師同臺競技試比高低，打破國界，誰的好就用誰的，從而出現了今天在中國土地上，外國也沒有的作品。這些作品不但中國建筑師沒有觸及過，就是外國名大師也是在他們長期積累的創作經驗基礎上費盡心機才做出來的。因而它即使不是完美無缺，至少也可以令人震憾，耳目一新。這對于一個地標性建筑，其重要性太大了。一個新的地標性建筑的出現，往往給一個城市、一個地區乃至一個國家的經濟和文化發展帶來不可估量的作用。前面提到的悉尼歌劇院、畢爾巴鄂市古根海姆博物館等就是很好的例子。

　　一部分國內建筑師對上述現象存在這樣那樣的擔憂：怕外國名師的作品破壞了中國的傳統文脈；怕造價太高，浪費了國家資金；怕設計市場被外國人占去……其實這些都是不必要的擔心。人類文明是不斷發展進步的，在不同時期出現不同的藝術形態，才真正符合文脈傳承的歷史規律，就象在羅浮宮前出現了一個玻璃金字塔，在古老的白宮前出現一個完全現代形式貝氏美術館，一點不矛盾，相反卻帶來了生機，為什么故宮面前就不能出現一個“巨蛋”呢？怕造價高，造價當然是要考慮的重要因素，但在可承受的范圍內，為了達到更好的效果，多花一些錢是必要的。筆者最近在悉尼游覽歌劇院時，工作人員向人們介紹了歌劇院造價超出預期的幾倍后，總結的一句話是：這跟它后來所產生的影響來比完全微不足道。怕設計市場被外國人占領，國人活動范圍越來越少，甚至認為是崇洋媚外，這不用說是閉關自守或本土主義的思想。在國外，一個國家邀請另一個國家建筑師來設計本國的項目并不鮮有，那是為了對這個項目負責，對這個地區負責，不存在丟臉不丟臉的問題。何況現在國際競標時也都有國內單位參加。實際上，也有一些重要項目是國內建筑師中標的。前面提及的“蘭牙水晶”就是一例。競爭才有比較，競爭才出新意，競爭才能進步。

　　當前中國正處在一個人類歷史上從未有過的大規模建設時期，全國各地除了大量興建住宅外，還有不少公共建筑也將更新換代，大城市已經陸續出現一些地標建筑，而且項目越來越多，面越來越廣。上面提到的一些創作特點也許可以豐富我們的創作思路和處理手法。這正是本文期望達到的目的。

（CSC編輯）

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跳逍遙舞亂照像——地標建筑形象簡析