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　　最近,上海辭書出版社推出的精品連環畫《大亨·大班》在市場上熱銷。這兩套連環畫是由著名畫家戴敦邦和孫愚根據著名作家沈寂的小說《上海大亨》、《上海大班》改編創作的。短短兩個月中銷出了5000套,給受到動漫沖擊在低谷徘徊的連環畫帶來了一線振興的希望。

　　小人書：昔日的輝煌

　　連環畫俗稱“小人書”,它的源頭可追溯到宋人小說,據資料記載,宋人小說中有上圖下文的形式,稱“出相”;明清小說中有只繪書中人物的,稱“繡像”,有畫每回故事的,稱“全圖”,也稱“回回圖”。而現代意義上的連環畫則出現在清末,上海文益書局出版了連環畫《三國志》,全書200余幅畫面,是近代石印連環畫的第一部。

　　據了解,30年代上海出版連環畫的大小書局已達30余家,占到了當時書局總數的一半。現在人們耳熟能詳的豐子愷、葉淺予、張樂平、張光宇、丁聰等大畫家在當時都從事過連環畫的繪制。建國以后,連環畫的創作又進入了一個繁榮期,大批優秀的連環畫脫穎而出,有賀友直、劉繼卣、劉旦宅、顧炳鑫、韓和平、汪觀清、程十發、戴敦邦等諸多名家高手,他們創作的作品人物形象逼真,線條生動流暢,風格各具特色。大批畢業于專業美術院校的學生也加入到了這支隊伍中來。形式上除傳統白描、西洋素描外,水彩、水粉、水墨、攝影等手法也得以嫻熟運用,而創作題材上更顯多樣化趨勢,中外文學名著、戲劇電影、童話神話、科幻科普故事均進入了畫家們的視野。據統計,1983年全國出版連環畫共計2100種、6.3億多冊,達到了全國年出書總數的四分之一,可以說,很多人第一次閱讀四大名著是從小時候看連環畫開始的。

　　收藏熱：百年歷史漸趨式微

　　然而,80年代后期,在已形成產業化的日韓及港臺漫畫業的沖擊下,連環畫市場逐漸被動漫畫所取代。曾經是我國最普及、最搶手的出版物,成為偏居一隅的收藏新寵。

　　近幾年,隨著收藏連環畫的人呈幾何級數增長,連環畫已成為繼瓷器、書畫、錢幣和郵票之后的第五大收藏。據媒體報道,以前幾角錢一本的“小人書”如今已今非昔比。在廣州,徐燕蓀編繪、新美術出版社1955年版的《黃巾起義》,拍出了4500元;在澳門,人民美術出版社1960年出齊的26冊《水滸》,拍出了6萬元的天價;而劉繼卣的連環畫《野豬林》中的一幀,起拍價為5000元,而以20.9萬元成交。許多名家的作品被認為是濃縮的畫家墨寶受到市場追捧。相對于收藏熱,連環畫的出版急劇萎縮。為收藏所需,有些出版社陸續翻版了一些連環畫精品,有些家長也希望自己的孩子能看看給自己帶來溫情回憶的“小人書”,但一本精裝本的《三國演義》,孩子隨便翻翻就扔在了一邊,“小人書”不再受到他們的青睞。在爭奇斗妍的兒童讀物市場上,人們也再難尋覓到“小人書”的蹤影。

　　連環畫：能否期待振興

　　連環畫的衰落似乎在一夜之間。連環畫為何如此不堪一擊有人認為,大眾通俗文化很容易找到替代品,正如年畫在一夜之間消失殆盡,掛歷也只是曇花一現,電影院曾遍布每座城市,地方戲無一例外地受到財政的補貼一樣,“小人書”在媒體發達的今天已失去了生存的土壤,進入了“終結時代”。但更多的人認為,連環畫是中國傳統藝術之一,也是幾代人培育的一個特殊的圖書品種。連環畫在方寸之間容納眾多人物,連綴起來便成宏大場景的表現能力非常獨特,不是卡通漫畫那種輕飄飄的讀物所能比擬;從藝術上講,連環畫包容了我國傳統美術的許多表現手段,簡約平易但能傳神寫情,繡繪精妙,韻味深含,也是電腦畫技無法企及的。卡通動畫的優勢在流行時尚,連環畫的優勢在古典細膩。但傳統連環畫的畫面過于靜止,而現代的動漫采用各種繪畫手段,突出畫面的動感,利用象聲詞來烘托氣氛,同時還采用一些電影的手段來安排畫面,種種表現手段都符合了孩子們的天性。因此連環畫也需要新的形式和新的內容,只有這樣才能為連環畫爭得一片發展的空間。

（CSC編輯）

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文化爭鳴：中國傳統“小人書”能否挑戰動漫？