,,

　　“很多人看幾米，覺得他很夢幻，可是我有很多悲傷是講不出來的……”

　　幾米　幸運兒的煩惱

　　“一個童話詩人，在安靜的世界里。”這是一位女大學生對幾米的印象。因為喜歡幾米筆下那個世界的美好和淡淡哀愁，她從偏僻的郊區趕到新聞發布會現場，只為了看一眼幾米。

　　在精心的籌備下，一個包含了電影展、畫展、舞臺劇、新書發布的“幾米感性生活藝術季”的商業推廣活動在上海、北京分別舉行。在商業力量的驅動下，一直躲在書本后遠離人群的幾米也走向了前臺。

　　7月10日上午10點，是幾米與本報記者約定的采訪時間。記者早早來到約定的大公館內。時間已至11點，仍未見到幾米出現。接到新聞聯絡人的電話，說是幾米父親病重，幾米在住處等待進一步的信息，采訪取消(而根據記者11日晚得到的消息是上海墨色一名離職員工在7月9日晚，進入幾米入住的酒店房間，要求幾米處理此人與上海墨色的勞資糾紛，此事雖經報警得到處理，但對身體不適的幾米的情緒仍然造成了影響)。

　　取消的采訪在下午4點得到了恢復。在上海東湖路7號大公館內的陽光餐廳內，瘦小的幾米剛剛從衛生間出來，見到記者的第一句話是，“我的眼睛不大好，幾乎看不見你。我有接受過你們報紙的采訪。”長期的案頭工作，對他的視力影響很大。在采訪中，對視力下降的抱怨他說了好幾次。

　　看上去，身穿淺色衣服的幾米像個怯生生的學生。在采訪的一個小時里，幾米時而雙手捂臉，時而用雙臂緊緊抱住自己的身體，一直看著窗外的樹和天空，磕磕絆絆地回答著記者的問題。看得出，和一個陌生人的交談他還是不大習慣。

　　“我不是個羞澀的人，但我不習慣面前有很多人，在自己家里就很輕松，不習慣別人贊美我，更不習慣面對鏡頭。”十年的時間里，幾米習慣了獨自一人工作，因此一到人多的地方，就會沒有理由的緊張。

　　當記者給他拍照時，幾米的臉上流露出的是尷尬和緊張的表情，甚至還有點慌亂。采訪時坐得遠遠的經紀人跑了過來，和幾米說了幾句話，記者才借此完成了拍攝工作。

　　幾米的新書《履歷表》

　　成名的變化

　　記者：兩年前，你在大陸還不為人知。兩年后，你已成為受到關注的公眾人物，你是否習慣這樣的變化？生活有什么改變？

　　幾米：因為這是一個慢慢的過程，所以還好。但事實上也并不是很習慣，因為不習慣那么多的關注，大家都看著幾米，我是背負著幾米的書的那個形象，確實是給我一種壓力，這個壓力讓我總是擔心他不是讀者想象的那個幾米。

　　從去年到今年，這個情形比較嚴重，感到外面(社會)的拉力很強，以前書沒出這么多，沒有和電影媒體的結合，就比較單純，現在有了電影，有了舞臺劇，大家就會對幾米比較好奇，那我總是覺得應該去出現一下，所以這兩年慢慢我覺得有點無法抵抗那樣的東西，在公眾面前，我的出現有一點可能算是為了滿足大家的好奇心。

　　我還是把95％的時間留給自己和我的創作，出現在媒體的面前就1％，但是因為受到關注之后，這個1％的擴張力就讓大家誤以為我花90％的時間出現在媒體面前。

　　記者：現在參加這么大規模的活動，你不像以前那樣緊張了，在電視里做節目看到你更善于表達自己了，性格也開朗了很多。

　　幾米：我覺得自己沒有更加外向，不過以前確實更加內向。以前媒體采訪很少，所以相對來說大家對我的印象退得很后面。現在老實說，一方面也是接受了不少這方面的訓練，常常面對不同的媒體，另外一方面，當你作品比較多，你也能夠更加清楚地講述自己的東西，所以你也能夠變得更加自信。如果你要和我談別的，我完全是沒有辦法的，可是如果你要和我談我的作品，我就有一種自信出來。這種自信可能會讓別人覺得我可以談了，不像以前那樣了。

　　記者：從自己的安靜的內心世界里走出來，面對著這么一個喧囂的社會，一個現實社會，你是怎樣一步步接受它的？

　　幾米：其實縱使是現在，我大部分還是處于一個非常安靜的世界。大家認為我現在比較開朗或者怎樣，其實以前同樣也是接受媒體采訪，可能在報紙上只是一個小小的版塊，但是現在我就被放得很大，給人感覺是我慢慢陷入這個喧囂的社會里去了。實際上并沒有，我花更多的時間在創作，生活結構基本和以前是一樣的。過去我是非常吝嗇去分享的，我會覺得去分享不如自己回去創作。可是現在我覺得，分享也是不錯的，尤其是對也喜歡創作的朋友，我會有一種反饋的感覺。

　　電影和舞臺劇

　　記者：你的作品改編的兩部電影，你有什么看法？更喜歡哪一部？

　　幾米：兩部我都看了。當香港的導演王家衛以及杜琪峰來找我的時候，那種感覺真是受寵若驚，“這是真的嗎？怎么可能啊？我這么小的幾頁的東西？你為什么有興趣？”雖然這是現實，但是我心里有很多的疑惑。直到簽約，我才相信這些都是真的。在等待的過程中，是充滿期待的，我會去憧憬男主角是誰，女主角是誰。

　　《向左走，向右走》是比較扣著我的繪本在做，而且這個作品本身故事性就比較強，我看到這個電影的感動就多一點，你會驚訝地看到導演如何把一個平面的東西和真實相結合，而且劇本編寫得非常巧妙，許多我在書里想到但是沒有畫出來的東西它都幫我做到了，而且這基本上算是一個蠻緊湊蠻適合大家去看的電影，你可以帶著微笑去看，去感動。

　　而《地下鐵》對我來說是蠻復雜的。因為一開始王家衛就告訴我，他并不是要去呈現幾米的故事，幾米的視覺，而是要去呈現幾米的味道，幾米的感覺，所以必然是作了很大的修正。出于作者的自私，我還是比較想看和我比較接近的東西，或者說是更忠實于我作品的東西。但是《地下鐵》有兩岸三地這么棒的演員，還有梁朝偉在里面演一個盲人。而且，它放在圣誕節推出，在那樣寒冷的季節，尤其是在有個寒冷冬天的城市，看那樣溫暖的片子，還是感覺不錯的。

　　逃離人群是幾米成名后壓抑的渴望

　　記者：相比而言，電影和舞臺劇，你更喜歡哪種形式？

　　幾米：舞臺劇。電影是導演的。《地下鐵》這本書呈現的時候就是用舞臺劇形式來呈現，它是用非常節奏性、非常單一性來呈現，所以和舞臺劇結合是非常緊密。我覺得當然是舞臺劇和我的作品更切合一點，因為舞臺劇用了大量我的圖畫去做場景的變化，可是電影沒有，電影要真實，它選擇了上海、香港和臺北的地鐵去追尋，那感覺是完全不一樣的。

　　孤單的感覺

　　記者：你的作品是遠離人群創作的，現在，把這個童話放在很熱鬧的商業社會里，成為現實的一部分，你持什么樣的態度？

　　幾米：一方面說來，也許因為商業化的過程讓我更專心的創作。比如說以前可能很辛苦畫了一年兩年，但是書沒法滿足生活，于是我得去做別的事情，但是現在我的書賣到很多國家，于是我可以在一個安定的環境下去創作。

　　我是一個普通人，還是要和人一樣生活。我們不能像魚一樣隨著綠色的魚缸在森林里漫步，隨著魚缸在小橋上看星星。這些都只是夢想，許多人因為沒法這樣做而喜歡它。可是作者本人越來越老，越來越憔悴，越來越脫離他創造的東西。

　　我早期一年專心可以畫兩本，那時候我還不是那么幾米，我很專心地畫，而且好想畫好想畫，我就努力畫。到后來，由于參與進更多的商業活動，我就沒辦法在很短的時期內專心，這個創作的過程就必須拉長，以前一年畫一本，現在兩年畫一本。

　　在這兩年發生很多事情，就會進入我的故事，我會隨著變化不斷修正。以前短時間做的東西，可以用比較抽象的形式去處理，現在長時間的話，許多生活中的東西就進來了。

　　我在畫《幸運兒》的時候，是處于一個比較焦慮的狀態。那時候我已經是幾米，已經做出了《向左走，向右走》、《地下鐵》、《微笑的魚》等作品，許多的人在等著看幾米你還能搞出什么花樣來，我就給自己加了很多的壓力，那種壓力讓我喘不過氣來，也就呈現在我的作品中，那種焦慮，那種巨大的悲傷，因為我自己覺得不可承受。

　　記者：《幸運兒》中，董事長表面風光熱鬧，內心寂寞和孤獨，后來變為一只鳥飛走，其實也反映了你成名后的某種心態。

　　幾米：是有這種感覺，那是人的矛盾。很多人看幾米，覺得他很夢幻，很怎樣，可是我有很多悲傷是講不出來的，因為這樣的感覺大家會覺得你不該有的，因為你什么都有了，而且你在創作上也做了一些讓大家看到的東西。那天，馬龍·白蘭度有一句話讓我印象很深刻，他說：“我這么有錢，那么有名，可是我人生的痛

　　苦并不能減少，我還是那么的痛苦。”《幸運兒》的確是比較特殊的作品，的確是在幾米成名之后創作的，但是早期來做的話，我是做不到，因為我感受不到。對創作者來說，創作往往是會透露作者的秘密。

　　而且當時畫《幸運兒》的時候我還有一點憂郁癥，那段時間常常失眠、憂慮、情緒波動很大，斷斷續續的，我總覺得做不下去了。當我做完的時候，感覺所有的癥狀都消失了。對我而言，《幸運兒》是一部非常大的作品，相對于它的題材，它的寓言性是很大的。許多人因為它的悲傷而不買它或者不喜歡它，可對我來說，向世界證明了幾米也能畫這樣的東西，我不完全是那樣輕巧漫畫。

　　我的其他作品都有快樂光明的結局，我曾經覺得我都擁有不了，所以我要給他們有。但是《幸運兒》不是這樣的，為什么？在畫他的時候，我已經不再那么在乎幸運的結局了，我反而要讓他走。我覺得這是一個完全沒有快樂結局的故事，他已經不是人不是獸，他必須一個人孤單。所以我覺得這里面有非常高的孤單，無論發生什么事情，每個人都會孤單的離去，無論飛到哪里去。這種孤單的感覺一直伴隨著我，但是在這本書的故事性上，特別強烈。

　　以后我可能不會有這么重這么大的東西了。一方面是因為我越來越吃力了，我的眼睛已經蒙蒙的，你來的時候幾乎就看不清楚。而且我的體力也難支撐起這么長的東西，我會再讓它短一點。

　　詩與心靈最近

　　記者：在您的作品里，引用了很多詩歌，甚至在《月亮忘記了》的題頭，就是“獻給詩人”。詩歌對你有什么影響？

　　幾米：這個問題非常好。其實我念的詩不多，因為我的時間很有限，我很喜歡去念比較短的東西。當我畫《向左走，向右走》的時候，我一直不明白我為什么要畫這個故事，我為什么要這么殘忍，讓他們一直錯過錯過，有這么多的故事，我為什么選這個，我不太理解。等我把故事畫完的時候，我想在前面加個什么東西來做opening，我就開始翻詩，當我翻到波蘭詩人辛波絲卡的時候，看到“他們彼此深信，是瞬間迸發的熱情讓他們相遇。這樣的確定是美麗的，但這樣的不確定更為美麗”。我受到很大震撼，天啊，我畫這么久這么多頁，就在等這句話，只是我的語匯太少，我的敏感度不夠，說不出這樣的東西。詩人四句話，已經把我整本書要說的東西涵蓋進去。然后是《地下鐵》，我又看到“何其幸運，無法確知我們生活在什么樣的世界”。(作者也是辛波絲卡———編者注)就像盲人，他們看不到，我們看得到的也是一樣。

　　我常常想不通，詩人們的腦海里怎么能蹦出那樣的意象。我在《幸運兒》里也放了許許的作品，他還是愿意相信黃昏會出現七彩的彩虹，縱使人間有這么多的變化。

　　記者：你喜歡哪些詩人的作品？

　　幾米：當然有很多。有的其實我都讀不懂，那些古典類的，或者很講究韻腳，講究字型的美妙。可是我很喜歡那種意象，喜歡那種感覺，還喜歡一些比較簡單的東西。臺灣的夏宇，給《地下鐵》舞臺劇寫歌詞，我覺得非常棒。比如說：“我必須確定，你非常愛我，因為我漸漸看不見了。”我一聽，美呆了。或者說在失明前想要記住的47件事情，他就一件件說出來。看到他的詩，我就好想為他的詩畫本書。因為他的“發光的一條公路，兩邊都是梧桐樹”。簡簡單單，就把一幅畫面表現出來了。我獲取詩的意象都是一個大塊的東西，比較沒有一個單幅的東西，但是我畫插畫的，也常常在散文和小說中截取到自己想要的東西。

　　記者：繪本作品里面文字也非常優美，你會選擇做一本純文字創作嗎？

　　幾米：我覺得我還是需要靠圖像來支撐我的文字，因為圖像本身說的故事，把我的文字種種毛病都掩蓋了，一旦失去了圖像，我就會變得非常的不自然。

　　都是那場病

　　記者：當初你從做廣告轉行畫繪本的時候，有沒有遭到家人的反對？

　　幾米：從來沒有，其實我離開廣告公司，我內心起了很大的掙扎，離開這個行業，你投資了十幾年的青春，這個青春要輕易放棄嗎？這個是很難以割舍的，這還是自己的問題。

　　當時臺灣有很多的漫畫家，我當時想，我喜歡繪本，為什么沒有做繪本，那我就來畫吧。

　　記者：你曾經遭遇一場大病，這場大病對于你的生命帶來什么樣的改變？

　　幾米：如果沒有生了一場病，我可能什么事都會想做，但是生了病之后，我知道我只能做一件事，那就是畫圖，那就是創作，同時它讓我感覺到自己非常的敏銳，讓我發現了很多的東西，這一場疾病的低潮卻讓我產生了另外的高潮。

　　記者：如果沒有這場疾病，你會選擇什么職業？選擇怎樣的生活？

　　幾米：這個假設太困難，沒辦法假設。不過我可以肯定的是，如果沒有這場疾病，我可能不會這么專注的創作，因為我對生命會有更多的期待，我會去做攝影、去做旅行家、做很多不同的嘗試，但是我沒辦法認定這是我惟一可做的，我甚至可能會回廣告公司做創意。我有無限的可能，可是生命掉到谷底的時候，你會發現你可以抓的浮木并不多，我惟一可以做的就是畫圖，我不用去公司上班，在家里就可以完成作品。那是我惟一的，也是僅有的。所以這個事情是很難去回頭的。

　　我猜想如果沒有生病，也許我生命里就沒有小孩。生活就會不一樣，有許多朋友、社交等東西。我也覺得自己很奇怪。

　　記者：你對生命的態度很理性，對待死亡也很坦然，這有沒有受到宗教方面的影響？可以談談你的信仰嗎？

　　幾米：我沒有很清楚的宗教信仰。我曾經覺得死亡很遙遠，我無法理解死亡和病痛，因為我覺得那是老年人的事情。可是在三十幾歲的時候，它忽然來了，就像開關一樣按一下我的死亡，我才知道原來和它這么近。正是因為我經歷過，就開始慢慢接受它，把它作為我的一個部分。我以前天真地以為那是祖父祖母的事情，和我沒有關系。可是當我經過病痛后，覺得它和我息息相關。以前我不敢去急診室，不敢去癌癥病房，因為看到那些東西我會害怕，但是多年后我可以了，因為我覺得那就是我的一部分。這個和宗教沒關系，和我經歷過死亡，曾經躺在死亡的左右有關系。

　　記者：你的創作過程伴隨著女兒的出生和成長，她給你的生活、你的創作帶來了怎樣的影響？

　　幾米：我1995年生病，我太害怕了，無盡的害怕，那時正值生命的高峰，原本是那么無憂無慮，卻突然一下子倒下來，而且也許永遠爬不起來，真害怕從此說再見。

　　女兒是1997年1月來的，在我生命最幽暗的日子里。那時我對未來沒有定數，不知道我的疾病會有怎樣的變化，實在是害怕極了，我真的太需要這樣一道溫柔的光線。女兒一出生，我就開始創作，她幾歲我就創作了幾年。她一直在我身邊繞，所以我很難清楚地說明自己受到她什么樣的影響，但是她確實一直在影響著我，她的調皮，她的幼稚，或者有時候她說一句特別離奇的話，我就會放在我的作品里。

　　我記得前一陣她說了一句話：“為什么我永遠看不到閉著眼睛的我？”我就覺得她說了句好棒的話，就對她說，我要把這句話放到我的書里去，然后她就會每天對我說：“爸爸，為什么我永遠看不到閉著眼睛的我？”可是每天說，我就覺得夠了不要說了煩死我了。小孩子有時候的一些童言童語，可能會教育到我的作品，讓作品更加有趣，因為我的創作是伴隨著她一起到來的，現在我自己都很難清楚的切割出沒有她的影響下的幾米會是什么樣子。

　　記者：你看過她在《地下鐵》里的演出嗎？感覺怎么樣？

　　幾米：我天天都陪她去，還要把她帶到舞臺上去定點，然后悄悄走下來。看第一次的時候很感動，但是很多次后我就在想，為什么我每次不能在觀眾席上好好地看演出，而是都要上去負責幫她定位。這次因為家里狀態有變化，所以我行程有改變，本來她要過來的，現在不能成行，只能在上海找個小女孩代替她的角色。她的表現很不錯的，因為基本上我們不是很了解小孩，尤其是這么小的小孩到底可以做到什么樣，什么才是好還是不好，我也不知道是不是每個小孩都能做到她那樣，反正我覺得她的表演還蠻專業的。

　　記者：你還有夢想嗎？

　　幾米：在創作上，我還想做出幾本像《向左走，向右走》這樣既簡單、大家又喜歡的東西，希望我的作品越來越簡單，這也是我最近在嘗試體驗的。我想擺脫《幸運兒》、《地下鐵》那樣子。我想要更簡單的形式，我不要那樣充滿意象，充滿了畫中有畫。我說的簡單，不知道能不能做到，因為做砸了就是膚淺，做得簡單又能很好，那是我的夢想。還希望能有長篇的作品出來，我也可以開始考慮不畫了，因為我確實感到疲累。在生活上，一樣要更簡單，要學習更會享受人生，享受生命賦予的很多東西，現在我在享受的是創作的熱切和壓抑的快樂痛苦，可是我沒有享受生活。每天天亮，我就開始創作，那就是生活的全部。我希望那部分能少一點，能有更多的時間看書。壓力很大的時候，我想要放棄不畫了，如果我足夠勇敢的話，我想灑脫地說我不畫了，只怕我又貪戀很多東西。

　　記者：現在在忙什么呢？

　　幾米：最近我在大陸作完活動后，會回到臺北要開始下本新書的創作。另外臺北6月已經出了本新書《履歷表》，大陸這邊出版會慢一點。接下來我可能會出版一本跟貓有關的書，我養了三只貓，可是那都是我之前在雜志或者報章發表的作品，我真正做的長篇是關于石頭的故事，我希望可以在明年把它做完，但是不一定，因為人生里的變化太多了。

久久婷婷热_亚洲毛片儿_免费黄小说_日韩精品一区二区三区免费_91成人海角社区_国产精品永久久久久

幾米幸運兒的煩惱