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　　“很多人看幾米，覺得他很夢(mèng)幻，可是我有很多悲傷是講不出來的……”

　　幾米　幸運(yùn)兒的煩惱

　　“一個(gè)童話詩人，在安靜的世界里。”這是一位女大學(xué)生對(duì)幾米的印象。因?yàn)橄矚g幾米筆下那個(gè)世界的美好和淡淡哀愁，她從偏僻的郊區(qū)趕到新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，只為了看一眼幾米。

　　在精心的籌備下，一個(gè)包含了電影展、畫展、舞臺(tái)劇、新書發(fā)布的“幾米感性生活藝術(shù)季”的商業(yè)推廣活動(dòng)在上海、北京分別舉行。在商業(yè)力量的驅(qū)動(dòng)下，一直躲在書本后遠(yuǎn)離人群的幾米也走向了前臺(tái)。

　　7月10日上午10點(diǎn)，是幾米與本報(bào)記者約定的采訪時(shí)間。記者早早來到約定的大公館內(nèi)。時(shí)間已至11點(diǎn)，仍未見到幾米出現(xiàn)。接到新聞聯(lián)絡(luò)人的電話，說是幾米父親病重，幾米在住處等待進(jìn)一步的信息，采訪取消(而根據(jù)記者11日晚得到的消息是上海墨色一名離職員工在7月9日晚，進(jìn)入幾米入住的酒店房間，要求幾米處理此人與上海墨色的勞資糾紛，此事雖經(jīng)報(bào)警得到處理，但對(duì)身體不適的幾米的情緒仍然造成了影響)。

　　取消的采訪在下午4點(diǎn)得到了恢復(fù)。在上海東湖路7號(hào)大公館內(nèi)的陽光餐廳內(nèi)，瘦小的幾米剛剛從衛(wèi)生間出來，見到記者的第一句話是，“我的眼睛不大好，幾乎看不見你。我有接受過你們報(bào)紙的采訪。”長(zhǎng)期的案頭工作，對(duì)他的視力影響很大。在采訪中，對(duì)視力下降的抱怨他說了好幾次。

　　看上去，身穿淺色衣服的幾米像個(gè)怯生生的學(xué)生。在采訪的一個(gè)小時(shí)里，幾米時(shí)而雙手捂臉，時(shí)而用雙臂緊緊抱住自己的身體，一直看著窗外的樹和天空，磕磕絆絆地回答著記者的問題。看得出，和一個(gè)陌生人的交談他還是不大習(xí)慣。

　　“我不是個(gè)羞澀的人，但我不習(xí)慣面前有很多人，在自己家里就很輕松，不習(xí)慣別人贊美我，更不習(xí)慣面對(duì)鏡頭。”十年的時(shí)間里，幾米習(xí)慣了獨(dú)自一人工作，因此一到人多的地方，就會(huì)沒有理由的緊張。

　　當(dāng)記者給他拍照時(shí)，幾米的臉上流露出的是尷尬和緊張的表情，甚至還有點(diǎn)慌亂。采訪時(shí)坐得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的經(jīng)紀(jì)人跑了過來，和幾米說了幾句話，記者才借此完成了拍攝工作。

　　幾米的新書《履歷表》

　　成名的變化

　　記者：兩年前，你在大陸還不為人知。兩年后，你已成為受到關(guān)注的公眾人物，你是否習(xí)慣這樣的變化？生活有什么改變？

　　幾米：因?yàn)檫@是一個(gè)慢慢的過程，所以還好。但事實(shí)上也并不是很習(xí)慣，因?yàn)椴涣?xí)慣那么多的關(guān)注，大家都看著幾米，我是背負(fù)著幾米的書的那個(gè)形象，確實(shí)是給我一種壓力，這個(gè)壓力讓我總是擔(dān)心他不是讀者想象的那個(gè)幾米。

　　從去年到今年，這個(gè)情形比較嚴(yán)重，感到外面(社會(huì))的拉力很強(qiáng)，以前書沒出這么多，沒有和電影媒體的結(jié)合，就比較單純，現(xiàn)在有了電影，有了舞臺(tái)劇，大家就會(huì)對(duì)幾米比較好奇，那我總是覺得應(yīng)該去出現(xiàn)一下，所以這兩年慢慢我覺得有點(diǎn)無法抵抗那樣的東西，在公眾面前，我的出現(xiàn)有一點(diǎn)可能算是為了滿足大家的好奇心。

　　我還是把95％的時(shí)間留給自己和我的創(chuàng)作，出現(xiàn)在媒體的面前就1％，但是因?yàn)槭艿疥P(guān)注之后，這個(gè)1％的擴(kuò)張力就讓大家誤以為我花90％的時(shí)間出現(xiàn)在媒體面前。

　　記者：現(xiàn)在參加這么大規(guī)模的活動(dòng)，你不像以前那樣緊張了，在電視里做節(jié)目看到你更善于表達(dá)自己了，性格也開朗了很多。

　　幾米：我覺得自己沒有更加外向，不過以前確實(shí)更加內(nèi)向。以前媒體采訪很少，所以相對(duì)來說大家對(duì)我的印象退得很后面。現(xiàn)在老實(shí)說，一方面也是接受了不少這方面的訓(xùn)練，常常面對(duì)不同的媒體，另外一方面，當(dāng)你作品比較多，你也能夠更加清楚地講述自己的東西，所以你也能夠變得更加自信。如果你要和我談別的，我完全是沒有辦法的，可是如果你要和我談我的作品，我就有一種自信出來。這種自信可能會(huì)讓別人覺得我可以談了，不像以前那樣了。

　　記者：從自己的安靜的內(nèi)心世界里走出來，面對(duì)著這么一個(gè)喧囂的社會(huì)，一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，你是怎樣一步步接受它的？

　　幾米：其實(shí)縱使是現(xiàn)在，我大部分還是處于一個(gè)非常安靜的世界。大家認(rèn)為我現(xiàn)在比較開朗或者怎樣，其實(shí)以前同樣也是接受媒體采訪，可能在報(bào)紙上只是一個(gè)小小的版塊，但是現(xiàn)在我就被放得很大，給人感覺是我慢慢陷入這個(gè)喧囂的社會(huì)里去了。實(shí)際上并沒有，我花更多的時(shí)間在創(chuàng)作，生活結(jié)構(gòu)基本和以前是一樣的。過去我是非常吝嗇去分享的，我會(huì)覺得去分享不如自己回去創(chuàng)作。可是現(xiàn)在我覺得，分享也是不錯(cuò)的，尤其是對(duì)也喜歡創(chuàng)作的朋友，我會(huì)有一種反饋的感覺。

　　電影和舞臺(tái)劇

　　記者：你的作品改編的兩部電影，你有什么看法？更喜歡哪一部？

　　幾米：兩部我都看了。當(dāng)香港的導(dǎo)演王家衛(wèi)以及杜琪峰來找我的時(shí)候，那種感覺真是受寵若驚，“這是真的嗎？怎么可能啊？我這么小的幾頁的東西？你為什么有興趣？”雖然這是現(xiàn)實(shí)，但是我心里有很多的疑惑。直到簽約，我才相信這些都是真的。在等待的過程中，是充滿期待的，我會(huì)去憧憬男主角是誰，女主角是誰。

　　《向左走，向右走》是比較扣著我的繪本在做，而且這個(gè)作品本身故事性就比較強(qiáng)，我看到這個(gè)電影的感動(dòng)就多一點(diǎn)，你會(huì)驚訝地看到導(dǎo)演如何把一個(gè)平面的東西和真實(shí)相結(jié)合，而且劇本編寫得非常巧妙，許多我在書里想到但是沒有畫出來的東西它都幫我做到了，而且這基本上算是一個(gè)蠻緊湊蠻適合大家去看的電影，你可以帶著微笑去看，去感動(dòng)。

　　而《地下鐵》對(duì)我來說是蠻復(fù)雜的。因?yàn)橐婚_始王家衛(wèi)就告訴我，他并不是要去呈現(xiàn)幾米的故事，幾米的視覺，而是要去呈現(xiàn)幾米的味道，幾米的感覺，所以必然是作了很大的修正。出于作者的自私，我還是比較想看和我比較接近的東西，或者說是更忠實(shí)于我作品的東西。但是《地下鐵》有兩岸三地這么棒的演員，還有梁朝偉在里面演一個(gè)盲人。而且，它放在圣誕節(jié)推出，在那樣寒冷的季節(jié)，尤其是在有個(gè)寒冷冬天的城市，看那樣溫暖的片子，還是感覺不錯(cuò)的。

　　逃離人群是幾米成名后壓抑的渴望

　　記者：相比而言，電影和舞臺(tái)劇，你更喜歡哪種形式？

　　幾米：舞臺(tái)劇。電影是導(dǎo)演的。《地下鐵》這本書呈現(xiàn)的時(shí)候就是用舞臺(tái)劇形式來呈現(xiàn)，它是用非常節(jié)奏性、非常單一性來呈現(xiàn)，所以和舞臺(tái)劇結(jié)合是非常緊密。我覺得當(dāng)然是舞臺(tái)劇和我的作品更切合一點(diǎn)，因?yàn)槲枧_(tái)劇用了大量我的圖畫去做場(chǎng)景的變化，可是電影沒有，電影要真實(shí)，它選擇了上海、香港和臺(tái)北的地鐵去追尋，那感覺是完全不一樣的。

　　孤單的感覺

　　記者：你的作品是遠(yuǎn)離人群創(chuàng)作的，現(xiàn)在，把這個(gè)童話放在很熱鬧的商業(yè)社會(huì)里，成為現(xiàn)實(shí)的一部分，你持什么樣的態(tài)度？

　　幾米：一方面說來，也許因?yàn)樯虡I(yè)化的過程讓我更專心的創(chuàng)作。比如說以前可能很辛苦畫了一年兩年，但是書沒法滿足生活，于是我得去做別的事情，但是現(xiàn)在我的書賣到很多國(guó)家，于是我可以在一個(gè)安定的環(huán)境下去創(chuàng)作。

　　我是一個(gè)普通人，還是要和人一樣生活。我們不能像魚一樣隨著綠色的魚缸在森林里漫步，隨著魚缸在小橋上看星星。這些都只是夢(mèng)想，許多人因?yàn)闆]法這樣做而喜歡它。可是作者本人越來越老，越來越憔悴，越來越脫離他創(chuàng)造的東西。

　　我早期一年專心可以畫兩本，那時(shí)候我還不是那么幾米，我很專心地畫，而且好想畫好想畫，我就努力畫。到后來，由于參與進(jìn)更多的商業(yè)活動(dòng)，我就沒辦法在很短的時(shí)期內(nèi)專心，這個(gè)創(chuàng)作的過程就必須拉長(zhǎng)，以前一年畫一本，現(xiàn)在兩年畫一本。

　　在這兩年發(fā)生很多事情，就會(huì)進(jìn)入我的故事，我會(huì)隨著變化不斷修正。以前短時(shí)間做的東西，可以用比較抽象的形式去處理，現(xiàn)在長(zhǎng)時(shí)間的話，許多生活中的東西就進(jìn)來了。

　　我在畫《幸運(yùn)兒》的時(shí)候，是處于一個(gè)比較焦慮的狀態(tài)。那時(shí)候我已經(jīng)是幾米，已經(jīng)做出了《向左走，向右走》、《地下鐵》、《微笑的魚》等作品，許多的人在等著看幾米你還能搞出什么花樣來，我就給自己加了很多的壓力，那種壓力讓我喘不過氣來，也就呈現(xiàn)在我的作品中，那種焦慮，那種巨大的悲傷，因?yàn)槲易约河X得不可承受。

　　記者：《幸運(yùn)兒》中，董事長(zhǎng)表面風(fēng)光熱鬧，內(nèi)心寂寞和孤獨(dú)，后來變?yōu)橐恢圾B飛走，其實(shí)也反映了你成名后的某種心態(tài)。

　　幾米：是有這種感覺，那是人的矛盾。很多人看幾米，覺得他很夢(mèng)幻，很怎樣，可是我有很多悲傷是講不出來的，因?yàn)檫@樣的感覺大家會(huì)覺得你不該有的，因?yàn)槟闶裁炊加辛耍夷阍趧?chuàng)作上也做了一些讓大家看到的東西。那天，馬龍·白蘭度有一句話讓我印象很深刻，他說：“我這么有錢，那么有名，可是我人生的痛

　　苦并不能減少，我還是那么的痛苦。”《幸運(yùn)兒》的確是比較特殊的作品，的確是在幾米成名之后創(chuàng)作的，但是早期來做的話，我是做不到，因?yàn)槲腋惺懿坏健?duì)創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作往往是會(huì)透露作者的秘密。

　　而且當(dāng)時(shí)畫《幸運(yùn)兒》的時(shí)候我還有一點(diǎn)憂郁癥，那段時(shí)間常常失眠、憂慮、情緒波動(dòng)很大，斷斷續(xù)續(xù)的，我總覺得做不下去了。當(dāng)我做完的時(shí)候，感覺所有的癥狀都消失了。對(duì)我而言，《幸運(yùn)兒》是一部非常大的作品，相對(duì)于它的題材，它的寓言性是很大的。許多人因?yàn)樗谋瘋毁I它或者不喜歡它，可對(duì)我來說，向世界證明了幾米也能畫這樣的東西，我不完全是那樣輕巧漫畫。

　　我的其他作品都有快樂光明的結(jié)局，我曾經(jīng)覺得我都擁有不了，所以我要給他們有。但是《幸運(yùn)兒》不是這樣的，為什么？在畫他的時(shí)候，我已經(jīng)不再那么在乎幸運(yùn)的結(jié)局了，我反而要讓他走。我覺得這是一個(gè)完全沒有快樂結(jié)局的故事，他已經(jīng)不是人不是獸，他必須一個(gè)人孤單。所以我覺得這里面有非常高的孤單，無論發(fā)生什么事情，每個(gè)人都會(huì)孤單的離去，無論飛到哪里去。這種孤單的感覺一直伴隨著我，但是在這本書的故事性上，特別強(qiáng)烈。

　　以后我可能不會(huì)有這么重這么大的東西了。一方面是因?yàn)槲以絹碓匠粤α耍业难劬σ呀?jīng)蒙蒙的，你來的時(shí)候幾乎就看不清楚。而且我的體力也難支撐起這么長(zhǎng)的東西，我會(huì)再讓它短一點(diǎn)。

　　詩與心靈最近

　　記者：在您的作品里，引用了很多詩歌，甚至在《月亮忘記了》的題頭，就是“獻(xiàn)給詩人”。詩歌對(duì)你有什么影響？

　　幾米：這個(gè)問題非常好。其實(shí)我念的詩不多，因?yàn)槲业臅r(shí)間很有限，我很喜歡去念比較短的東西。當(dāng)我畫《向左走，向右走》的時(shí)候，我一直不明白我為什么要畫這個(gè)故事，我為什么要這么殘忍，讓他們一直錯(cuò)過錯(cuò)過，有這么多的故事，我為什么選這個(gè)，我不太理解。等我把故事畫完的時(shí)候，我想在前面加個(gè)什么東西來做opening，我就開始翻詩，當(dāng)我翻到波蘭詩人辛波絲卡的時(shí)候，看到“他們彼此深信，是瞬間迸發(fā)的熱情讓他們相遇。這樣的確定是美麗的，但這樣的不確定更為美麗”。我受到很大震撼，天啊，我畫這么久這么多頁，就在等這句話，只是我的語匯太少，我的敏感度不夠，說不出這樣的東西。詩人四句話，已經(jīng)把我整本書要說的東西涵蓋進(jìn)去。然后是《地下鐵》，我又看到“何其幸運(yùn)，無法確知我們生活在什么樣的世界”。(作者也是辛波絲卡———編者注)就像盲人，他們看不到，我們看得到的也是一樣。

　　我常常想不通，詩人們的腦海里怎么能蹦出那樣的意象。我在《幸運(yùn)兒》里也放了許許的作品，他還是愿意相信黃昏會(huì)出現(xiàn)七彩的彩虹，縱使人間有這么多的變化。

　　記者：你喜歡哪些詩人的作品？

　　幾米：當(dāng)然有很多。有的其實(shí)我都讀不懂，那些古典類的，或者很講究韻腳，講究字型的美妙。可是我很喜歡那種意象，喜歡那種感覺，還喜歡一些比較簡(jiǎn)單的東西。臺(tái)灣的夏宇，給《地下鐵》舞臺(tái)劇寫歌詞，我覺得非常棒。比如說：“我必須確定，你非常愛我，因?yàn)槲覞u漸看不見了。”我一聽，美呆了。或者說在失明前想要記住的47件事情，他就一件件說出來。看到他的詩，我就好想為他的詩畫本書。因?yàn)樗摹鞍l(fā)光的一條公路，兩邊都是梧桐樹”。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，就把一幅畫面表現(xiàn)出來了。我獲取詩的意象都是一個(gè)大塊的東西，比較沒有一個(gè)單幅的東西，但是我畫插畫的，也常常在散文和小說中截取到自己想要的東西。

　　記者：繪本作品里面文字也非常優(yōu)美，你會(huì)選擇做一本純文字創(chuàng)作嗎？

　　幾米：我覺得我還是需要靠圖像來支撐我的文字，因?yàn)閳D像本身說的故事，把我的文字種種毛病都掩蓋了，一旦失去了圖像，我就會(huì)變得非常的不自然。

　　都是那場(chǎng)病

　　記者：當(dāng)初你從做廣告轉(zhuǎn)行畫繪本的時(shí)候，有沒有遭到家人的反對(duì)？

　　幾米：從來沒有，其實(shí)我離開廣告公司，我內(nèi)心起了很大的掙扎，離開這個(gè)行業(yè)，你投資了十幾年的青春，這個(gè)青春要輕易放棄嗎？這個(gè)是很難以割舍的，這還是自己的問題。

　　當(dāng)時(shí)臺(tái)灣有很多的漫畫家，我當(dāng)時(shí)想，我喜歡繪本，為什么沒有做繪本，那我就來畫吧。

　　記者：你曾經(jīng)遭遇一場(chǎng)大病，這場(chǎng)大病對(duì)于你的生命帶來什么樣的改變？

　　幾米：如果沒有生了一場(chǎng)病，我可能什么事都會(huì)想做，但是生了病之后，我知道我只能做一件事，那就是畫圖，那就是創(chuàng)作，同時(shí)它讓我感覺到自己非常的敏銳，讓我發(fā)現(xiàn)了很多的東西，這一場(chǎng)疾病的低潮卻讓我產(chǎn)生了另外的高潮。

　　記者：如果沒有這場(chǎng)疾病，你會(huì)選擇什么職業(yè)？選擇怎樣的生活？

　　幾米：這個(gè)假設(shè)太困難，沒辦法假設(shè)。不過我可以肯定的是，如果沒有這場(chǎng)疾病，我可能不會(huì)這么專注的創(chuàng)作，因?yàn)槲覍?duì)生命會(huì)有更多的期待，我會(huì)去做攝影、去做旅行家、做很多不同的嘗試，但是我沒辦法認(rèn)定這是我惟一可做的，我甚至可能會(huì)回廣告公司做創(chuàng)意。我有無限的可能，可是生命掉到谷底的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你可以抓的浮木并不多，我惟一可以做的就是畫圖，我不用去公司上班，在家里就可以完成作品。那是我惟一的，也是僅有的。所以這個(gè)事情是很難去回頭的。

　　我猜想如果沒有生病，也許我生命里就沒有小孩。生活就會(huì)不一樣，有許多朋友、社交等東西。我也覺得自己很奇怪。

　　記者：你對(duì)生命的態(tài)度很理性，對(duì)待死亡也很坦然，這有沒有受到宗教方面的影響？可以談?wù)勀愕男叛鰡幔?br />
　　幾米：我沒有很清楚的宗教信仰。我曾經(jīng)覺得死亡很遙遠(yuǎn)，我無法理解死亡和病痛，因?yàn)槲矣X得那是老年人的事情。可是在三十幾歲的時(shí)候，它忽然來了，就像開關(guān)一樣按一下我的死亡，我才知道原來和它這么近。正是因?yàn)槲医?jīng)歷過，就開始慢慢接受它，把它作為我的一個(gè)部分。我以前天真地以為那是祖父祖母的事情，和我沒有關(guān)系。可是當(dāng)我經(jīng)過病痛后，覺得它和我息息相關(guān)。以前我不敢去急診室，不敢去癌癥病房，因?yàn)榭吹侥切〇|西我會(huì)害怕，但是多年后我可以了，因?yàn)槲矣X得那就是我的一部分。這個(gè)和宗教沒關(guān)系，和我經(jīng)歷過死亡，曾經(jīng)躺在死亡的左右有關(guān)系。

　　記者：你的創(chuàng)作過程伴隨著女兒的出生和成長(zhǎng)，她給你的生活、你的創(chuàng)作帶來了怎樣的影響？

　　幾米：我1995年生病，我太害怕了，無盡的害怕，那時(shí)正值生命的高峰，原本是那么無憂無慮，卻突然一下子倒下來，而且也許永遠(yuǎn)爬不起來，真害怕從此說再見。

　　女兒是1997年1月來的，在我生命最幽暗的日子里。那時(shí)我對(duì)未來沒有定數(shù)，不知道我的疾病會(huì)有怎樣的變化，實(shí)在是害怕極了，我真的太需要這樣一道溫柔的光線。女兒一出生，我就開始創(chuàng)作，她幾歲我就創(chuàng)作了幾年。她一直在我身邊繞，所以我很難清楚地說明自己受到她什么樣的影響，但是她確實(shí)一直在影響著我，她的調(diào)皮，她的幼稚，或者有時(shí)候她說一句特別離奇的話，我就會(huì)放在我的作品里。

　　我記得前一陣她說了一句話：“為什么我永遠(yuǎn)看不到閉著眼睛的我？”我就覺得她說了句好棒的話，就對(duì)她說，我要把這句話放到我的書里去，然后她就會(huì)每天對(duì)我說：“爸爸，為什么我永遠(yuǎn)看不到閉著眼睛的我？”可是每天說，我就覺得夠了不要說了煩死我了。小孩子有時(shí)候的一些童言童語，可能會(huì)教育到我的作品，讓作品更加有趣，因?yàn)槲业膭?chuàng)作是伴隨著她一起到來的，現(xiàn)在我自己都很難清楚的切割出沒有她的影響下的幾米會(huì)是什么樣子。

　　記者：你看過她在《地下鐵》里的演出嗎？感覺怎么樣？

　　幾米：我天天都陪她去，還要把她帶到舞臺(tái)上去定點(diǎn)，然后悄悄走下來。看第一次的時(shí)候很感動(dòng)，但是很多次后我就在想，為什么我每次不能在觀眾席上好好地看演出，而是都要上去負(fù)責(zé)幫她定位。這次因?yàn)榧依餇顟B(tài)有變化，所以我行程有改變，本來她要過來的，現(xiàn)在不能成行，只能在上海找個(gè)小女孩代替她的角色。她的表現(xiàn)很不錯(cuò)的，因?yàn)榛旧衔覀儾皇呛芰私庑『ⅲ绕涫沁@么小的小孩到底可以做到什么樣，什么才是好還是不好，我也不知道是不是每個(gè)小孩都能做到她那樣，反正我覺得她的表演還蠻專業(yè)的。

　　記者：你還有夢(mèng)想嗎？

　　幾米：在創(chuàng)作上，我還想做出幾本像《向左走，向右走》這樣既簡(jiǎn)單、大家又喜歡的東西，希望我的作品越來越簡(jiǎn)單，這也是我最近在嘗試體驗(yàn)的。我想擺脫《幸運(yùn)兒》、《地下鐵》那樣子。我想要更簡(jiǎn)單的形式，我不要那樣充滿意象，充滿了畫中有畫。我說的簡(jiǎn)單，不知道能不能做到，因?yàn)樽鲈伊司褪悄w淺，做得簡(jiǎn)單又能很好，那是我的夢(mèng)想。還希望能有長(zhǎng)篇的作品出來，我也可以開始考慮不畫了，因?yàn)槲掖_實(shí)感到疲累。在生活上，一樣要更簡(jiǎn)單，要學(xué)習(xí)更會(huì)享受人生，享受生命賦予的很多東西，現(xiàn)在我在享受的是創(chuàng)作的熱切和壓抑的快樂痛苦，可是我沒有享受生活。每天天亮，我就開始創(chuàng)作，那就是生活的全部。我希望那部分能少一點(diǎn)，能有更多的時(shí)間看書。壓力很大的時(shí)候，我想要放棄不畫了，如果我足夠勇敢的話，我想灑脫地說我不畫了，只怕我又貪戀很多東西。

　　記者：現(xiàn)在在忙什么呢？

　　幾米：最近我在大陸作完活動(dòng)后，會(huì)回到臺(tái)北要開始下本新書的創(chuàng)作。另外臺(tái)北6月已經(jīng)出了本新書《履歷表》，大陸這邊出版會(huì)慢一點(diǎn)。接下來我可能會(huì)出版一本跟貓有關(guān)的書，我養(yǎng)了三只貓，可是那都是我之前在雜志或者報(bào)章發(fā)表的作品，我真正做的長(zhǎng)篇是關(guān)于石頭的故事，我希望可以在明年把它做完，但是不一定，因?yàn)槿松锏淖兓嗔恕?br />

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幾米幸運(yùn)兒的煩惱