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　　深居窟中千年的神佛們身患重疾。一場與時間和嚴酷環境搶奪瑰寶的戰爭因此展開，它試圖挽救人類的文明記憶里的最后一些碎片

　　鳴沙山崖，

　　大泉河邊，蜂巢一樣的洞穴累累疊疊，眾神已越度千年。

　　4月16日晨，敦煌的天空瓦藍，流沙澄黃，初生的陽光如萬縷金箭在莫高窟攢動。

　　又長又粗的鐵鏈在鐵門上滑動的聲音讓清冷的空氣顫抖。打開鐵門，下臺階，瞬間的黑暗，陰冷潮濕的氣息；又是一道金屬門，下臺階，再一次光明與黑暗的暈眩。第三道金屬門，眼前第三次黑暗后，我們位于莫高窟五層洞穴最底層的85號窟。

　　“開燈”，樊再軒的聲音。

　　“嘩?”黑暗的洞穴瞬息之間通透明亮，從各個方向角度產生的光源射向四壁。眼前再一次的光亮與黑影的暈眩之后，一座紅色的巨型腳手架赫然入目。端坐四壁的眾神被腳手架綁定，千萬雙眼睛從縱橫交錯的鋼管空檔中看過來。

　　莫高窟的眾神病了。

　　85窟之疾是莫高窟最有代表性的，深居窟中千年的神佛們患的是一種毀滅性的病——壁畫之癌。

　　一群穿戴著壁畫中最鮮亮顏色——湖藍色衣帽的人輕輕爬上腳手架，戴上湖藍色的橡皮手套，拿起亮晶晶的刀具、粗大的注射器……為莫高窟晚唐杰作85窟壁畫療疾，手術正在進行中。

　　壁畫癌

　　英國壁畫修復專家斯蒂汶貓著腰提著一盞照明燈上了腳手架二層，他彎曲著中指在壁畫上輕輕敲擊。在北墻，他的動作慢下來，敲一敲，聽一聽，墻壁發出“咚咚”的空音。

　　北墻正中間繪的是藥師經變圖，樂師舞伎裙帶飄飄，天堂人間一片歡樂，可解一切苦難的藥佛端坐其中，千年的時間仿佛并沒有留下什么印跡。

　　斯蒂汶直起身子向上敲，還是空音；再向左向右向下，空音擴展到2平方米的范圍，照明燈停留在一個點上，亮晶晶的反光顯現出一個十字形的有機玻璃鉚釘，斯蒂汶放下燈，拿出照相機拍照，然后在一個大本上仔細記錄。

　　表面無恙的藥佛經變圖已經出現了最危機的病患——“空鼓”。壁畫下面的敷料層已經離開了洞窟的崖壁，進一步的結果將是裂隙，大片大片的壁畫脫落。

　　“搶救，修復、加固”。這是站在腳手架上的樊再軒說得最多的詞。

　　十字形的補丁是1974年發現空鼓時加固的，30年后空鼓不但沒有得到扼制，反而以補丁為圓點進一步擴大了。修復項目負責人樊再軒說，空鼓是莫高窟壁畫最危險損害最大的疾患，85窟的整個北壁已經有總面積11.5平方米、大大小小近20多塊空鼓。

　　空鼓并不是北壁的最主要危害，北壁最嚴重的是“起甲”。起甲后的壁畫給人的感覺就是得了牛皮癬，顏料翻翹成無數的魚鱗片，黑黢黢粗拉拉的讓人心里發麻。起甲使壁畫受到致命的損害，它使原本生動的佛變得含糊一片。樊用手指輕摁，起甲的顏料層是酥軟的，勁使大點就要脫落下來。

　　莫高窟85窟是晚唐時開鑿的，時間大約為公元862至867年。85窟除了佛壇上的三尊佛像為清代重修外，主室中的壁畫為唐代所繪，這正是85窟的價值所在，也就是說進入85窟就等于進入了1000多年前的大唐佛國世界。

　　敦煌研究院的一份報告這樣提到85窟的價值：“85窟是一個大窟，內容相當豐富，僅主室內的巨幅經變畫就達16幅，堪稱莫高窟之最”，“該窟規模宏偉，保存完整，幅面開闊，氣勢磅礴。壁畫內容題材豐富，佛教各宗之圖像在同一窟內雜處分布，五彩繽紛，布局結構緊湊嚴密，給人一種圓滿、富麗、滿壁生輝的藝術視覺效果。”

　　85窟已經有近十年大門深鎖，沒有向游人開放了，原因就是病患深重。

　　85窟之病是莫高洞窟所有病患的集大成者，莫高窟壁畫出現的所有問題在這里都能找到。記者在現場看到，85窟主室的四墻距地面1米至1.5米高度以下全部變成粉狀，飄飄搖搖地自己掉下來，壁畫蕩然無存，嚴重的地方向窟壁深旋進五六厘米。洞窟的西壁全部酥堿或空鼓，壁畫大片大片脫落，殘存不多的壁畫也因滿墻的白霜而掉色模糊，不僅如此，西壁還長著極為難看的皰疹狀疙瘩，黃豆大小的鹽分從壁畫的下層密密麻麻地鉆出來，頂破壁畫，使整個墻面看起來如人被燙傷的皮膚一般。

　　起甲和空鼓還可以想辦法救治，但酥堿幾乎是莫高窟的絕癥，酥堿從窟腳向上侵蝕，底下的壁畫變酥脫落，上面的壁畫也就無所依托進而脫落。連窟體帶壁畫的變酥，讓人根本無法對其施加外力。

　　“到目前為止還沒有找到根治酥堿的方法。”樊再軒憂愁地說。

　　空鼓、起甲、皰疹、酥堿、霉變被學界稱為莫高窟壁畫之癌。

　　莫高窟的敵人們

　　敦煌研究院的一份報告中說：“由于近年來局部環境的進一步惡化，

　　特別是人文環境的急劇變化，使得壁畫病害發展非常迅猛。二十世紀六七十年代壁畫還保存較好的洞窟，如3、85、96、98窟，酥堿病害發展得非常快。”

　　報告中所說的急劇惡化的“局部環境”和“人文環境”，指的是近年來自然原因和人為原因對壁畫的損害。

　　莫高窟最大的敵人是時間

　　從公元386年第一位佛選擇莫高窟居住到今天，莫高窟的眾神在此落腳已逾千年風雨，并且，洞窟大部分建造在松散的砂礫巖或砂巖山體上，千百年受風蝕、風化、沙塵、地震、雨水沖刷，能保留下來已經是一個奇跡。

　　莫高窟最大的價值也正是時間。

　　“莫高窟意外地見證了中國的古代文明，通過石窟可以了解中亞歷史上的輝煌掠影，跨越千年的佛教藝術壁畫、雕塑構成了人類學的一部分。”在申報世界文化遺產的報告中，莫高窟的價值被這樣認定。

　　敦煌研究院院長樊錦詩有一次對記者說：沒有可以永久保存的東西，莫高窟的最終結局是不斷毀損，我們這些人用畢生的生命所做的一件事就是與毀滅抗爭，讓莫高窟保存得長久一些再長久一些。

　　記者在敦煌研究院文物保護研究所得到的數字是：敦煌莫高窟492個洞窟幾乎每一個都存在不同程度的病害，而較為嚴重需要搶救修復的就達277個之多。文物保護所所長王旭東博士告訴記者：目前敦煌研究院有7支用于壁畫搶救修復的隊伍，這是目前國內人數最多技術最精的搶救修復隊伍。按每支隊伍搶救修復一個洞窟最短的時間2年計，把所有有病害的洞窟修一遍，也得100年。

　　一次的修復并不能一勞永逸，目前的情況是一個洞窟修好僅能維持十年左右。

　　這是一場需要幾代人堅持的戰爭。

　　85窟的保護修復已經進行了6年。這是國家文物局、敦煌研究院和美國蓋蒂保護所的合作項目，目的是拿85窟作范例，采用目前世界上最先進最成熟的技術，找到一個拯救莫高窟的辦法。

　　“為了找到修補的材料，中美專家整整找了4年，試驗了80多種材料。這種材料必須是對壁畫影響最小而修復效果又是最長久的。”站在85窟腳手架上的樊再軒說，“你現在看到的已經是最后一個階段——實地修復了。”

　　借助那個搭造精美的腳手架，記者有幸近距離地觀看壁畫，并且是在那么明亮的燈光下。85窟的南壁上，繪著一幅凈土經變圖，凈土世界的主人彌勒佛端坐在蓮花寶座上，他的周圍眾圣環繞，箜篌笙竹在祥云間飄蕩不鼓自鳴，飛天舒展著腰肢在佛的頭頂散播著香花，樂者反彈琵琶，舞者騰空飛旋。

　　在這樣的近距離里，記者看到了箜篌纖細的15根弦，接住了佛看過來的眼神，捉到了當年繪畫者勾、描、染、暈的筆勢，在一瞬間牽起了1000年的時間之手。

　　85窟是一個唐代流行的覆斗形的洞窟，中間設壇，壇上塑釋迦牟尼和他的兩個弟子阿難和迦葉。洞窟的前室已經塌毀，從甬道進入主室，便進入了一個輝煌的世界——從藻井到四披，再到四壁演繹著極樂的佛國凈土與大唐的盛世繁榮。

　　中國文物研究所的陳青博士攀上腳手架的一層，

　　在這里她與佛的兩個弟子一樣高；在二層，她彎著腰可以和佛低垂的眼睛對視；在三層，她伸手就可以夠到覆斗形的窟頂。從一層到三層，她面對85窟的西墻壁已經有一個多月了。

　　西壁是搶救的重點，在6月之前，中美專家要把這面空鼓、起甲、皰疹、酥堿的墻壁修復好。

　　陳青嬌小的手上戴著湖藍色的橡皮手套，用一把與女士修眉夾一樣大小的刀具調好泥，挑起瓜子大小的一點塞進洞里，壓緊、刮平，再挑一塊再壓緊刮平。刀具在墻壁上的幅度很小，但移動得很迅速，陳青翹著小手指，樣子就像是在為一個女人美容。

　　她用一天的工作時間修復了西壁的三個紅棗大的洞。

　　“必須小心一點，越仔細越好。深一點的洞要分幾次修補，否則泥干了收縮會出現新的裂縫。”她說。在東京藝術大學文物保存科學專業獲得博士學位的她理解的保護理念是盡量修補得接近天然，少加入人為因素。

　　樊再軒和他的兩個助手在給西壁一塊空鼓灌漿。一支微型鉆頭發著嗡嗡的響聲進入窟壁，一支塑料軟管從鉆孔往里插，“停！”樊感到它已經進入鼓起的縫隙。

　　粘合劑被裝在一只大號的注射器里，針孔接進塑料管，樊的手緩緩推進，漿液流動。樊的眼睛一動不動地盯著壁畫，突然，注射器推不動了，樊停止了灌漿，和助手們一起敲擊墻壁，聽、觀察、判斷。

　　可能是縫隙間久積的空氣阻止了漿液的流動，樊決定再打一孔排出空氣。鉆眼不能在完好的壁畫上進行，樊選了一處破損處，鉆頭嗡嗡地深入，灌漿繼續。“如果不排出空氣而強灌的話，已經空鼓了的壁畫會脹裂開來，而判斷的做出全憑手感”，樊再軒在進行完幾十分鐘的灌漿后對記者說。

　　“手感”的培養一般需要5到10年的實地操作經驗，一個助手起碼工作5年才能開始壁畫的簡單修復。而樊再軒的經歷是從事修復壁畫23年，在這23年里他被研究院送到西北師大學習化學兩年、到上海復旦大學文博學院學習文物與保護兩年、到日本東京藝術大學美術學部學習修復兩年。現在他是一名從事壁畫修復的高級技師。

　　樊再軒和他的助手在一塊布滿孔洞的木板上鋪上白色的紙，用一只有很多夾子的設備將木板緊緊頂在灌過漿的壁畫上。

　　“這是一種高級無紡布，上面噴了一層木漿，為的是吸走水分和鹽分。新注入漿體中的水分會把窟壁中的鹽堿帶到壁畫外表上來，從而對壁畫造成新的傷害，因此除水除鹽是必須的。木漿紙一天換兩次，直到一個月后壁畫完全干燥為止。”樊再軒介紹。

　　為85號洞窟眾神們所做的一切，完全像一場精細嚴密的外科手術：找病灶、確定治療方法、插入各種監測儀器、實施手術、縫合包扎、術后觀察等待康復。手術還要進行1年。

　　85窟的此次修復的方法大多都是新的。這些辦法追求的目標是：無痕跡修復。

　　不僅僅是莫高窟的出路

　　陳青博士修補的地方繪的是一場戰爭，兩個對峙的城池之間戰馬奔騰，人群廝殺，熱戰正酣。可惜已經有三塊臉盆大小的空鼓脫落，畫面已經不完整了。三塊脫落處補了三塊水泥補丁，扎眼地難看。

　　陳青用小刀磕著三塊補丁說，這些都要揭下來，因為它們對壁畫的負面作用已經十分明顯。

　　喬海、唐偉跪在腳手架上剝這些補丁。它們很堅硬，手下重了，就會連帶著壁畫下來。“文物保護不能有失誤，幾千年的東西毀了就再也沒了，誰也擔當不起。”唐偉一邊說一邊用注射器吸了水將補丁浸濕，用小刀割開一條縫隙，再用刀尖挑開，剝下指甲蓋大的一塊。

　　那是1974年修補的痕跡，是莫高窟典型的“保護式破壞”案例。樊再軒說，當時為了“救命”，防止壁畫大面積空鼓脫落，就這樣“粗暴”地補了上去，事后發現水泥變干后表面透氣性差，憋在里面水分散不出來便向周圍壁畫侵蝕，于是水泥補丁周圍的壁畫也相繼出現酥堿、皰疹。

　　但在當時的物力人力和認識水平，這已經是能想到的最好的辦法。

　　“保護式破壞”還體現在甬道頂部。甬道頂部繪滿了小佛像，四個生銹的十字大鐵釘鉚在上面。現在看起來鉚釘影響了壁畫的外觀，同時釘鉚釘時的震動也對壁畫造成傷害。

　　王旭東博士說，實際上莫高窟從來沒有停止過修補，但一直走的是“頭疼醫頭，腳疼醫腳”的路，沒有找到壁畫壞損的癥結，所以效果一直不好，一般來講修一次維持不了十年，而下一次的問題往往比上一次來得更猛烈更難以治理，他們也一直陷于壞了修修了壞的循環。

　　85窟的設想是調動世界最高水準的壁畫修復技術，找到一個解決根本性問題的辦法。

　　“莫高窟是整個世界的寶藏，擔子是很重的，但是我們不能退縮。我們希望盡量減少失誤。找到最好的方法。”敦煌研究院院長樊錦詩說。

　　現在集中在85窟的是世界上最好的壁畫修復專家。美國蓋蒂保護所在與中方的合作中擔負的一個重要任務是每年從世界各國請最好的專家，搜尋最好的修復設備。這些專家每年兩次從世界各地來敦煌工作，將最好的修復辦法帶到中國。

　　“在中國目前的國家財力人力和文物保護狀況下，一個洞窟修復8年，近乎奢侈。其他洞窟是不可能按這樣的方法，85窟之所以這樣，是要從它身上找到一條修復莫高窟、乃至世界壁畫保存的路。”王旭東說。

　　記者在敦煌研究院采訪時得到一個消息：一個以莫高窟85窟為試點的《中國文物古跡保護準則》即將出臺，這是一部參照1964年《國際文物保護與修復憲章》?威尼斯憲章?為代表的國際文物保護通用原則的準則，是中國第一部在《文物法》法規體系框架下，對法律相關條款的專業性解釋，是第一個指導中國文物古跡保護行業的規則和標準。

　　“中國文物保護行業終于有標準可遵循，而且值得驕傲的是，標準的制定是以莫高窟85號窟的保護為試點的。”敦煌研究院文物保護所所長王旭東博士高興地說。

　　一直以來，中國文物界不缺從事考古發掘的人，也不缺從事文物研究的人，而是缺保護文物的人，并且更缺一個文物保護的標準，這是中國文物保護工作滯后的根本原因。王旭東這樣認為。

　　從1950年開始，中國通過文物普查，初步確定了價值并且登記在冊的文物點有30余萬處，從中遴選出的有較高歷史藝術和科學價值的省級文物保護單位7000余處，國家又從中選出1268處作為國家重點文物保護單位。另外，從1982年起國務院又公布了99座國家級歷史文化名城。

　　文物保護工作目的，是為了徹底制止對文化遺產的人為損傷和破壞，減輕或延緩自然力量的影響，使文物所承載的歷史文化信息真實長久地傳遞下去。這是一個非常專業的領域，執行這一領域的工作必須按照相應的程序，以相應的專業人才來進行，但長期以來國內不僅沒有這樣的一個標準，而且更沒有這樣人才。

　　在日本，文物修復與保護專業已經發展成了一門科學；在歐美國家，文物保護也已經成為一門新興的多學科交叉的科學。但在中國的情況是很多大學根本就沒有這一專業的設置。

　　王旭東為記者數了數國內從事文物保護專業高級人才，不算高校里搞研究的，博士只有八九個。

　　從事文物保護的人少，從事文物修復的技術人才更少。王旭東說，大量的文物古跡需要的是能夠拿出保護辦法，能夠研制出修復材料，能夠搞環境監測和動手修復的人，也就是文物保護的“藍領”。

　　敦煌研究院用近30年的時間培養了一支文物保護的“藍領”隊伍。王旭東說，這是目前國內最為珍貴的文物保護力量。一個藍領能夠獨立承擔修復項目至少要15年的成長培養期，一個高級研究員可以從大學里用幾年培養出來，但一個高級技師必須通過無數的實踐。

　　當今文物保護在理念上和過去的文物保護發生了根本的變化。“過去所謂的保護就是‘看住’，全國都是如此理解文物保護，地方政府官員更是如此。說起文物保護工作者，給人的第一印象是‘看文物’的。”

　　現代的文物保護是一個涉及化學、環境、地質、材料考古、修復多個領域的綜合科學。過去文物保護是搶救性的，所謂搶救性，就是文物被盜或被毀才實施保護；現代的文物保護理念是預防性，要求從事文物保護人預想到文物可能出現的問題從而施行預防性的保護。

　　現代文物保護奉行的是最小干預原則，針對藝術品來說這一原則更為重要。“國際上也是通過多年的摸索才認識到這一點的，”王旭東說。莫高窟85號窟的保護基本上采取的是原始材料，盡量做到修舊如舊，避免“保護性”破壞。

　　而針對這一新的理念，遵循一套文物保護的程序就顯得尤其重要。莫高窟85號窟在實施文物保護之前，嚴格執行了一套程序。在實施保護之前，先對文物的現狀進行調查，然后進行文物的價值評估，再進行環境監測，找出病害的機理原因，再針對病因進行材料的篩選。選出材料后再進行實地實驗，最后進行評估。通過評估后方可進行對文物的修復和保護。

　　在即將出臺的《文物古跡保護準則》里特別強調了保護的程序。中國的文物保護特別需要進入科學而規范的保護階段。

　　提供了一套科學的方法和程序，培養了一種新的文物保護理念，這就是莫高窟85窟對中國文物保護界的貢獻。

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