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先鋒漫畫——至今在國際上仍無清晰的定義，一般指介于傳統漫畫與前衛藝術之間的邊緣藝術形式，或者說是受當代先鋒藝術催化而生的一種新的漫畫流派，強調在價值觀和審美取向上的探索功能，對傳統漫畫具有“顛覆性”。

正值花開時節，青年漫畫家夏大川又一次收到了出席“歐洲漫畫藝術雙年展”頒獎儀式的請柬。他于去年年底選送的先鋒漫畫作品《無題》，經過激烈的角逐，終于從來自二十余個國家的兩千余件作品中脫穎而出，榮獲該次雙年展的第二名。

對于即將動身前去比利時領獎的夏大川來說，在國際比賽上獲獎乃至領獎，已不是什么稀罕事了，自１９９４年至今，夏的漫畫已在國際獲獎５０余項。可是一個讓人困惑的事實是：飲譽國際漫畫界的夏大川，在國內卻一直默默無聞，甚至連圈內人也鮮為人知。

何止夏大川？一群長期致力于先鋒漫畫創作的漫畫家，如許滔、金暉、夏麗川、李海峰，他們與夏大川都有著相似的遭遇，而且在過去甚至將來更長的一段時間里，沒有人知道這樣的窘境會持續多久。

作為繪畫藝術的一個分支，漫畫發展到今天，已嬗變成了三種形態，即諷刺幽默的傳統漫畫、敘事的多幅或連環卡通漫畫、探索性的先鋒漫畫。在當下傳統漫畫、卡通漫畫普遍走俏市場、人皆親之的情勢之下，先鋒漫畫倒像無人關懷的苦孩子，獨守一隅，暗自悲戚。

不僅如此，相對于國外先鋒藝術狂飆突進，并已形成產業從而以主流藝術的身份走進尋常巷陌的事實，國內先鋒漫畫藝術創作一片寂然，更不提市場份額的占有。由于國內在先鋒漫畫方面尚無官方權威組織，漫畫創作隊伍一盤散沙，作者們僅靠相似的創作理念聚成各支流派，缺乏多元的藝術創作環境。一個有趣現象是，這些作者大多是業余的，他們必須在擁有一份穩定的工作與收入的前提之下，才能從事創作，比如中國先鋒漫畫的首創者許滔就在某報做美術編輯，而金暉則是上海某醫院的醫師。

在國內，關于漫畫的獎項少之又少，除了中國漫畫獎、人民日報“諷刺與幽默”年度獎、中國新聞漫畫獎三家權威獎項外，別無其他。而這其中事關先鋒漫畫的評獎又微乎其微。缺少了有效的競爭與激勵的機制，任何一個行業無異于一潭死水。

由于失寵市場，不少作者轉而將創作當作自娛自樂的一種方式，長此以往，一些不乏優秀的作品被束之高閣，漫畫藝術多元發展的勢頭必將受阻；而另一些先鋒漫畫家們終于無奈地開始探尋“曲線救國”之路。即通過在國際漫畫比賽中獲獎，以期引起人們關注，進而讓人們逐步接受先鋒漫畫作品，從而達到先鋒漫畫在全社會的普及。

在內外環境多重擠壓之下，中國先鋒漫畫只好“匍匐前進”。漫畫，尤其當前的先鋒漫畫，要想在未來的中國繪畫主流藝術中占有一席之地，顯然還有很長的路要走。卜昌偉??

談論漫畫，漫畫作者們似乎更有發言權，本期特請來三位不同創作風格的漫畫家從不同理念出發，一起剖析先鋒漫畫。??

１．先鋒漫畫在國內起源是什么樣的？

夏大川?先鋒漫畫家?１９９３年開始漫畫創作?：先鋒漫畫首先出現在國際一些大型展覽活動上，尤以歐洲和南美一些國家最為突出，當然它與漫畫之外的其他藝術并無明確和清晰的界限，一些聲名卓著的當代藝術家也常參與其中。

先鋒漫畫在我國的首倡者是許滔，他在上世紀九十年代中期的作品已經初具了先鋒漫畫的特征，并著意于在創作理念上的探索以及與前衛藝術之間的橫向比較。在此后的幾年中，夏麗川、金暉、李海峰等青年漫畫家，先后開始了這方面的探索和藝術實踐，但其發展受種種條件制約，一直未能形成大的創作群體和廣泛的傳播。

蕭言中?臺灣卡通漫畫家?出版《笨賊一籮筐》等書?：關于“先鋒漫畫”這個詞我還是第一次聽說，如果從定義看，倒是很早就接觸過，不過那是在國外的一次畫展上。當時感覺有些畫很怪異，雖然用的是漫畫的表現形式，可是它們一點都不幽默，也不搞笑，倒是讓人覺得壓抑，因為它們大多以死亡、戰爭、環境甚至宗教為創作主題，很嚴肅，似乎上升到精神層面了，形而上的東西比較多，跟我的漫畫不是一個風格。至于國內先鋒漫畫的起源，我就答不上來了。

方成?著名傳統漫畫家?：先鋒漫畫呀，這種漫畫倒是少見，記得一個叫夏大川的小伙子好像是畫這種漫畫的，他的畫就叫先鋒漫畫嗎？我見過他的畫，畫得不錯，有的畫畫得很有思想性，但不是很幽默。聽說目前國內有一群人在進行這樣的漫畫創作。

２．為何卡通漫畫能走俏市場，而先鋒漫畫卻少有人問津？

夏大川：先鋒的涵義注定了其作為探索者的處境，其在價值觀和審美取向上的超前實踐不為當前多數受眾所理解和接納是很正常的，如果它像卡通漫畫一樣走俏市場那它也就勿奢談先鋒了。

蕭言中：這是很自然的。在現在這個社會，升學、就業、工作，人們每天面對的壓力、煩惱就夠多的了，在這樣的情況下，你還要給他這些正襟危坐的東東看，他們能看進去嗎？比如死亡，人們往往逃不脫的東西，你還放大在他們的眼前，這不是更讓人心悸嗎？不像我的漫畫，專搞笑，讀者看了嘻嘻笑，為生活增加點樂趣，輕松點多好。因此看卡通漫畫的人自然多些，潛在的消費群體就大了。當然這樣說，并不是說先鋒漫畫就沒人看了，只是它的讀者對象定位比較窄，看的人就少了。

方成：可以理解?，F在連傳統的具有諷刺與幽默的新聞漫畫的市場都很低迷，更不用說先鋒漫畫了。我們說漫畫創作要貼近生活、貼近群眾，要有社會責任，先鋒漫畫這種探索性的本質已經注定了它要走得離生活、群眾更遠。而像臺灣、日本這樣的卡通漫畫，它們能夠迎合讀者閱讀口味，甚至拼命刺激讀者的笑神經，走俏市場自在情理之中。

３．先鋒漫畫想表達什么給讀者？與傳統漫畫比最大特點是什么？

夏大川：先鋒漫畫想要讀者自身融入到藝術創作之中，而不是像欣賞傳統漫畫那樣只是一個旁觀者，它強調互動。傳統漫畫的解讀是由外而內，而先鋒漫畫則強調直覺至上的由內而外的解讀方式；從畫技上說，先鋒漫畫比傳統漫畫、卡通漫畫對畫面的要求更要精細、唯美，追求更高的藝術水準；傳統漫畫是理性的，而先鋒漫畫更多地呈現出的是非理性。

蕭言中：我個人認為，先鋒漫畫更多的是想讓觀眾在接受作品的同時，思考一些與畫面有關的一些問題，調動豐富的想像力，對畫面的解讀進行再次創作，表達給讀者的應該是一種啟示。與我們的卡通漫畫比，先鋒漫畫的畫面要比卡通漫畫繁瑣，比如對色彩、線條應用的細心經營。

４．究竟是先鋒漫畫作品曲高和寡，還是大眾的欣賞解讀水平有限？

夏大川：探索者之所以是探索者，在于他只在藝術的層面上是負責任的，他不會承擔如何對待藝術作品的社會責任問題。還有，探索終究是少數人的事情，大眾也不存在真的解讀水平有限的問題。

蕭言中：可能都存在吧。有些作者喜歡故弄玄虛，創作出自以為很高明的作品，觀眾讀不懂不說，連作者本人也不知其意；有的刻意追求畫面的唯美，其結果，注重了形式，卻讓內容空洞無物。當然，也有由于讀者自身藝術審美能力低下造成閱讀障礙的現象。

方成：如果少數讀者弄不懂作品，那是讀者自身對藝術的認知能力有限；如果是大多數讀者讀不懂先鋒漫畫作品，那作品一定有問題。畢竟，作品創作出來是給大眾看的，大眾對某件作品的認可才是檢驗作品的關鍵。

５．先鋒漫畫作品、作者與受眾如何才能真正形成良性互動？

夏大川：這是一個遠比藝術本身復雜得多的問題，但權威的藝術評論界無疑責無旁貸，他們有能力也有責任充當以上各方的真正的媒介。

方成：這是個漫長的過程，只有當先鋒漫畫在群眾中全面普及之后，才能談問題，現在為時尚早。

６．與專業作家、畫家相比，先鋒漫畫為何少有專業作者？

夏大川：我認為，真正意義上的先鋒作家和先鋒藝術家都不可能以探索即先鋒藝術創作本身為生，這不奇怪。

蕭言中：這是個有意思的現象。在國外，專職的漫畫家多如牛毛，甚至在臺灣，像我這樣的漫畫家就有很多。當然先鋒漫畫由于其受眾的窄門，而且遠沒有形成產業，甚至連正規商業運作的機構都沒有，市場的缺席，如果要讓這些漫畫家去專職創作，并且是創作先鋒漫畫，他們中的有些畫家勢必會餓肚子?？墒?，一個事實不能忽視，既然沒有專業的畫家，那他們每年創作的數量、質量肯定值得懷疑。

方成：漫畫市場的不景氣，使得漫畫作者很難靠畫畫為生，一旦他們放棄了固有職業，隨之而來的吃飯、住房就成了問題。這使得先鋒漫畫陷入了一種惡性循環：越沒有市場，創作者的創作熱情就越少；創作的作品數量越少，質量就會越低，數量、質量上不去市場就越來越小。

７．怎樣才能將先鋒漫畫推向市場？先鋒漫畫在國內有市場嗎？

夏大川：先鋒漫畫要找到屬于它的特定的受眾群體，這很關鍵。先鋒漫畫的市場不同于傳統漫畫的市場，在不被接納之前它可以變為插圖、純藝術等多種形式出現。

蕭言中：可以建立漫畫中介機構，用商業的手段將漫畫推向市場。漫畫家還可以依托經紀公司，從而走向市場。

８．先鋒漫畫家們“曲線救國”的做法可取嗎？他們能成功嗎？

夏大川：由于先鋒漫畫首先是受國外影響而誕生的，所以注定了先鋒漫畫家們一段時間內在國內的孤寂，所謂“曲線救國”正在產生實效，它直接催生了中國當代漫畫的多元化變革。

蕭言中：國內接受先鋒漫畫作品的觀眾不多，或者不被人看好，先鋒漫畫只好“墻內開花墻外香”了。這可能也是一種無奈的選擇。通過在國際上獲獎以期引起國內觀眾注意，這也未嘗不好。只是由于國外評獎的標準比較雜蕪，這些漫畫家如果一貫地去迎合他們的標準，時間一長，對形成自己漫畫創作的風格肯定會有影響。他們或許會成功了。

方成：這當然好了，既然參加國際比賽嗎，那對作品的要求必然很高，如果能提高作者的畫技與藝術水準那當然很好。至于“曲線救國”能成功嗎？這還是個問題。

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