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一項名為“新資源·2002設計節”的活動正在北京舉行，它的主辦者說：設計，其實一點都不陽春白雪——

　　梯形造型，白色與綠色相間的空心格子，你可以隨意靠坐在其中任意一個臺階上；一捆材質像稻草又像藤條的東西斜斜依偎在兩根造型簡約的金屬腿上，突出對自然的追求；把竹藤做成可愛的一只“爬行昆蟲”，而“昆蟲”的身軀，卻是一個極佳的儲物空間……《坐由你來決定》、《隨地而坐》、《墻椅》、《紙椅》、《網椅》、《瓢蟲椅》……40件充滿奇思妙想的展品組成的名為“為坐而設計”的實物展覽，眼下正在中央美術學院熱展，觀賞者從中體會“坐”的無限意味。

　　“為坐而設計”作品展，是正在舉行的“新資源·2002設計節”的活動之一。關于這個以“新資源”為主題的設計節，一個聽來略顯晦澀的說法是“對全球化經濟與多元化文化發展時代下一種新創作資源的關注，同時也是對一種新文化價值觀的思考”。實際上，這句話要傳達的主張旗幟鮮明：在人類未來的生活方式創造中，設計就是一種智力資源！

　　因此，設計節上涉及建筑、室內、家具、首飾、攝影、服裝、廣告、平面等領域的展示，都在從不同角度讓觀者在視覺上感受“設計”這種“新資源”的概念和魅力。

　　“極限穿戴”國際首飾藝術展，由分別來自奧地利和澳大利亞的5位首飾藝術家，以其“跨越藝術、手工和設計的邊界”的作品，引領觀者去尋求一個新的視覺空間；以“現實的背后”為主題的西班牙當代攝影展，強調攝影家敏銳獨特的觀察視角；英國設計名校格拉斯哥美術學院的“室內設計展”和“建筑設計展”則突出鼓勵創造性的設計教育思路……

　　“為坐而設計”的策展人兼指導人、中央美院設計學院副教授江黎稱，作品展的設計者要做到的，不僅是給“坐”的人和物之間提供吻合功能需求的設想，還要為這些看起來為純物質的坐具和人之間，架起一座溝通的橋。

　　“你臉上的眼鏡，身上的衣服，手里拎著的背包，你給家里買回一幅掛歷、一套碗筷，你心里想：‘這些東西都要符合我自己的欣賞品位、體現我自己的審美，讓人覺得我是有文化修養的。’實現這些愿望，全有賴于設計。”中央美院設計學院賈京楠老師說，“‘設計’說起來根本不是什么陽春白雪的藝術活動。設計行為幾乎貫穿了我們每個人的一生。設計就是一種文化！”

　　據介紹，中國歷朝歷代都曾有過特色鮮明的設計文化，但這種底蘊深厚的設計文化在近代卻逐步衰微，取而代之的是比比皆是的“缺乏設計”現象。

　　“對‘要不要設計’的理解，走向了兩個極端。”江黎老師說。比如日用品，要么隨意普通、不起眼，價廉就行；要么就是當“工藝品”理解，歸類到“觀賞范疇”而非“使用范疇”，一副高不可攀的樣子。這使很多與我們生活息息相關的物品，根本無從談“設計”二字。

　　“同樣，設計還應該與同時代的文化藝術同步發展、不斷更新。但是，中國很多領域的設計沒有體現這種進步。”一個簡單例子就是日用陶瓷。目前國內沿用的日用瓷，大多還是20世紀五六十年代的器型和紋樣；而在國際上，這方面的設計潮流，早在八九十年代就已有了很大變化，出現了“后現代主義”、“后工業文化”的設計現象。

　　江黎說：“總體上，國內現階段的設計文化，跟一些西方國家比，差距真的很大。”就拿家具實物展為例。60年代日本就有家具實物設計在國際獲獎，八九十年代江黎在日本經常參觀到大量家具實物展，意大利米蘭的家具實物展也年年舉辦。可是，國內的家具實物展，除了1998年中央美院的《椅子展》外，這才是第二次。各地的所謂家具設計展、設計賽，大多都是交平面設計圖了事。

　　“但實際上，所謂設計，應該包括從平面到立體的過程。對設計師而言，從‘誕生創意’到‘實現創意’的這一過程，正是其設計能力的體現。但這一點恰恰是國內設計師所普遍欠缺的。國內設計水平和國際上的差距，正在于此！”江黎說。

　　造成中國設計文化的新一輪落后，除了西方現代化設計理念進入國內稍晚外，最主要的原因，江黎認為是“‘設計’的地位和作用長期得不到應有重視”。她說，國外的設計師在企業中地位舉足輕重，對一個產品從創意到最終出爐起決定性作用。反觀國內，設計師的作用在很長一段時間內是一種“擺設”。同時，很多設計藝術教學也大多停留在“紙上談兵”的層面，設計藝術教育水平低下。凡此種種，制約了中國設計文化的提升。

　　不過，以“設計”為代表的實用美術學科門類，正在逐步擴展著它的“勢力”。眼下一些地方紛紛開設視覺藝術專業，是傳統的繪畫、雕塑等藝術實踐的提升，包括影響著日常生活的各種視覺方面的內容：如平面視覺傳達設計、室內設計、時裝設計、形象設計，攝影，攝像和數碼藝術等。

　　或許是受這股洶涌澎湃的“設計熱”所推動，中央美術學院也轉化了辦學方向，由原來傳統的純美術院校變成“實用美術與傳統美術并舉”。成立才7年的設計系，在今年10月干脆掛牌成立設計學院。賈京楠老師透露，實用美術的“膨脹”趨勢，不獨在中國，在國際藝術界，同樣如此。

　　而專家同時也欣喜地指出，就在我們身邊，設計的“身影”一天天活躍起來。我們手邊那些造型可愛的小玩藝，像電話機、煙灰缸、包裝袋、小錢包等等，設計痕跡處處閃現。那種讓人倍感親切的“可觸摸感”，正是現代設計理念追求的人性化設計。其間隱含的人文關懷，給平淡生活增添的是一份快樂和光彩。

　　江黎說，實際上，“設計”就是這樣一件事：它要表現的，是一些時尚感濃烈的、屬于未來的東西。設計師要做的事，就是描繪一種未來的生活方式，以那些有著生動靈魂的、充滿新銳的創意，引領我們去觸摸、去追求一種更高品質的生活。

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在缺乏設計的年代里見識新鮮設計